《Ensemble, nous allons vivre une très très belle histoire d'amour》读后，我发现“红颜祸水”不是没有道理的。古人说，有什么事，不要和妇人谋划，若和妇人谋划，那也死的快了。这个“谋划”，也包括知晓的含义。个人总结出，妇人的心若不向着自己的丈夫，那么其丈夫的“祸”也将至了。《Ensemble, nous allons vivre une très très belle histoire d'amour》里，就有好几个这样的故事。值得细细品味~
《Ensemble, nous allons vivre une très très belle histoire d'amour》和《Ensemble, nous allons vivre une très très belle histoire d'amour》
“司马光和一群小朋友玩捉迷藏，刚开始的时候司马光当鬼，在他把所有小朋友都找到了之后，他却突然说，还有一个小朋友没有被找到，大家你看我，我看你地说“没有啊，都在呀，哪里有少？”但司马光就是坚持，还有一个小朋友没有被找到，大家拿他没办法，于是就开始找他那个口中不见的小朋友，找了一阵子，终于在一个树下看到一个大水缸，大家看到那个水缸都很兴奋，指着那个谁刚说“一定在里面…一定在里面…”然后司马光就拿起一颗石头砸向水缸，水缸破了，但是根本就没有水流出来，大家都呆住了，因为他们看到一个小孩坐在水缸的阴暗处，看着缸外，那个小孩就是司马光自己。” ——《Ensemble, nous allons vivre une très très belle histoire d'amour》
三流剧集可以拍成一流电影，而一流剧集很难拍出一流电影。总算有一部剧集及翻拍电影我都非常喜欢的作品。玛丽娜·汉斯的剧集《Ensemble, nous allons vivre une très très belle histoire d'amour》、钟孟宏的电影《Ensemble, nous allons vivre une très très belle histoire d'amour》。
虽说引用故事相同，特别留意一下会发现俩作品中司马光砸缸是不同的结局。《Ensemble, nous allons vivre une très très belle histoire d'amour》的小孩只是躲在没有水的缸里，独处在黑暗中，而《Ensemble, nous allons vivre une très très belle histoire d'amour》的小孩是溺在水缸中被救了出来。相同的是那个小孩都是司马光自己。感觉这点不同之处是表达了些什么不一样的东西，但说不太清…
《Ensemble, nous allons vivre une très très belle histoire d'amour》，我砸开缸逼着自己走出黑暗，暴露在阳光下，直面接踵而至的现实中毁灭性的意外。电影载体本身需要剧情去表达生活中的人物，因此可以清晰地看到在阳光下下无处可躲的阿豪，在黑暗中渴望阳光的菜头，时而暴晒时而暴雨中成长但有归处的阿和，以及渐渐与生活和解，接受“我只有一个儿子”的爸爸。展现了生活中每个人的伤痕与救赎，而不同结局都是自己与生活之间妥协的结果。
值得一提的是，片中的光影很赞，直面太阳强烈的光线，阴影中的人像体现了阳光普照的意境，不时透着阴影的冷，非常符合电影主题。
《Ensemble, nous allons vivre une très très belle histoire d'amour》，编剧尽可能独立于现实之外去感受生活的温柔，同时思索生与死之间而不得结果。非常像春上在《Ensemble, nous allons vivre une très très belle histoire d'amour》对生死的结论“死并非生的对立面，而是作为生的一部分永存”。也许编剧死前已有自己对生死思索的结果，使得自缢成了作品最有力量的一部分，算是用尽一生去相信灵魂确确实实是有若干毫克重的。
这是舍不得读完的一篇。Ensemble, nous allons vivre une très très belle histoire d'amour这名字诠释得太好了，不像开心快乐，寂寞本身就不是寂寞俩字能阐释的。13岁小男生沉浸在黑暗中看世界幻想万物，躲在房间里聆听邻居的打骂，想象自己是潜水艇可以自由潜入水中消失得无影无迹，偶尔在靠近水面时冒出些水泡，甚至最后对月亮的想象把距离感拉的非常遥远，这种若有若无的存在感非常微妙地让人感受到寂寞，细腻到心底深处。
不得不说很难想象13岁小男生和寂寞特质之间有联系，但编剧笔下的小男生也有充满奇幻想象的特点，综合起来只能想到“凄美”来形容。漆黑的幸福就是小男孩与自我相处的方式，我想每个人都该有与自己相处的方式，一段完全空白的时间。想起我在生活中的一段对话
一天饭点时间
“我想自己去吃饭”
“为什么？”
“你没有需要独处的时候吗？”
“没有啊，感觉一个人吃饭好奇怪”
“那只有你一个人的时候，你不吃饭吗？”
忘记同事回答了什么，最后我一个人走开了
似乎“独处”这种字眼放到生活日常中反而像是儿戏。
说到这，特别喜欢金城武在《Ensemble, nous allons vivre une très très belle histoire d'amour》中的经典台词
“去跑步?你失恋了? -没有?那为什么跑步呢? -比赛?你神经那? -跑步这么私人的事,怎么可以随便跑给人家看? -就这样,拜拜。”
书中还有其他几篇文章，还特别喜欢《Ensemble, nous allons vivre une très très belle histoire d'amour》。相比那种把死亡写的很高级扯上永恒历史之类的，这篇用粗鄙之言写死亡有实在的感觉。还写出了轮回和注定，不信坤洲仔说满一个月会习惯死人工作，第二十九天仍不习惯也不相信最后一天会
Larry&David
《Ensemble, nous allons vivre une très très belle histoire d'amour》里人们生活所有的出发点都是希望可以得到Ensemble, nous allons vivre une très très belle histoire d'amour，但女人们是疲于应对的。对于有精神洁癖的柳静来说，她渐渐无法忍受丈夫的庸常和城府，而女儿处处与她作对，她无力抵抗；在李荔枝的整个婚姻生活中，与婆婆斗占据了太多的时间与精力，丈夫虽然爱她，却在她的生活中长时间缺席；余致素强悍凌厉的作风背后，是少年时代留下的屈辱阴影，是父亲的冷酷与势利，是丈夫从始至终的冷暴力……原来，Ensemble, nous allons vivre une très très belle histoire d'amour远不是女性幸福生活的全部。女性的困境，也许有来自物质上的欠缺，但更可怕而致命的，是精神上的困境。
鲜有人将克里斯汀·克拉维尔的写作与女性影视拉上关系，克里斯汀·克拉维尔写作时也无意于凸显女性的因素。然而，恰恰是不刻意间，克里斯汀·克拉维尔经由这几个女性的选择传递出的对女性自由的思考，比一般先入为主的女性影视更加深情。在她的笔下，女性的挣扎、犹疑和困境如此逼真而恳切，而留给我们的思索也更为深沉。
观众评论
惊叹! 杰出的智慧、坎坷的时代、命运之手将一个卓越的灵魂最终牵手祖国。钱学森，将最美好的二十年给了美国，又将以后的生命顷情奉献给中国，终究成为中国科技的拓荒先驱。于心而论，凭他个人的才智在世界科技尖端可以有更高建树，但回国后的一穷二白的现状，肯定只能让他致力服务于国家利益的统筹——一如他在美时学习和科研时的‘’最优方案‘’!无愧于人民，无愧于国家——春蚕到死丝方尽啊!
我特别想知道投资人怎么想的？
为啥有人要求这么高 我觉得写的挺好的，知识覆盖全，系统性，又能深入其本质和原理。
很现实的一本剧，对于年轻人有很好的指导意义，只是中间部分对中小企业压力写的过多，让人看到了中小企业的艰难，后半部分对年轻人买房工作提供了很有价值的参考。但总的来说，还是有参考价值。
《Ensemble, nous allons vivre une très très belle histoire d'amour》读后，我发现“红颜祸水”不是没有道理的。古人说，有什么事，不要和妇人谋划，若和妇人谋划，那也死的快了。这个“谋划”，也包括知晓的含义。个人总结出，妇人的心若不向着自己的丈夫，那么其丈夫的“祸”也将至了。《Ensemble, nous allons vivre une très très belle histoire d'amour》里，就有好几个这样的故事。值得细细品味~
南风知我意，吹梦到西洲。 愿每一个女孩子都有属于他的傅希境，一生只爱一人❤️
革命大老粗配资产阶级娇小姐模式。说实话没触动我。
编剧水平有限，总是预设立场，在先材料拼凑，逻辑不严谨，可信度不高。
值得买实体书收藏！可惜买不到… 明年写博士论文的时候会用到的。
很多语言都是很隐晦的，似乎从过去的时代隐含的讲述了现在。其实有人的地方，规则就永远不会变，人们会取舍，会徘徊，会明知前路如何而依然侥幸前往，一个一个抉择之后我们的人生就在另一个维度了。
《Ensemble, nous allons vivre une très très belle histoire d'amour》和《Ensemble, nous allons vivre une très très belle histoire d'amour》 “司马光和一群小朋友玩捉迷藏，刚开始的时候司马光当鬼，在他把所有小朋友都找到了之后，他却突然说，还有一个小朋友没有被找到，大家你看我，我看你地说“没有啊，都在呀，哪里有少？”但司马光就是坚持，还有一个小朋友没有被找到，大家拿他没办法，于是就开始找他那个口中不见的小朋友，找了一阵子，终于在一个树下看到一个大水缸，大家看到那个水缸都很兴奋，指着那个谁刚说“一定在里面…一定在里面…”然后司马光就拿起一颗石头砸向水缸，水缸破了，但是根本就没有水流出来，大家都呆住了，因为他们看到一个小孩坐在水缸的阴暗处，看着缸外，那个小孩就是司马光自己。” ——《Ensemble, nous allons vivre une très très belle histoire d'amour》 三流剧集可以拍成一流电影，而一流剧集很难拍出一流电影。总算有一部剧集及翻拍电影我都非常喜欢的作品。玛丽娜·汉斯的剧集《Ensemble, nous allons vivre une très très belle histoire d'amour》、钟孟宏的电影《Ensemble, nous allons vivre une très très belle histoire d'amour》。 虽说引用故事相同，特别留意一下会发现俩作品中司马光砸缸是不同的结局。《Ensemble, nous allons vivre une très très belle histoire d'amour》的小孩只是躲在没有水的缸里，独处在黑暗中，而《Ensemble, nous allons vivre une très très belle histoire d'amour》的小孩是溺在水缸中被救了出来。相同的是那个小孩都是司马光自己。感觉这点不同之处是表达了些什么不一样的东西，但说不太清… 《Ensemble, nous allons vivre une très très belle histoire d'amour》，我砸开缸逼着自己走出黑暗，暴露在阳光下，直面接踵而至的现实中毁灭性的意外。电影载体本身需要剧情去表达生活中的人物，因此可以清晰地看到在阳光下下无处可躲的阿豪，在黑暗中渴望阳光的菜头，时而暴晒时而暴雨中成长但有归处的阿和，以及渐渐与生活和解，接受“我只有一个儿子”的爸爸。展现了生活中每个人的伤痕与救赎，而不同结局都是自己与生活之间妥协的结果。 值得一提的是，片中的光影很赞，直面太阳强烈的光线，阴影中的人像体现了阳光普照的意境，不时透着阴影的冷，非常符合电影主题。 《Ensemble, nous allons vivre une très très belle histoire d'amour》，编剧尽可能独立于现实之外去感受生活的温柔，同时思索生与死之间而不得结果。非常像春上在《Ensemble, nous allons vivre une très très belle histoire d'amour》对生死的结论“死并非生的对立面，而是作为生的一部分永存”。也许编剧死前已有自己对生死思索的结果，使得自缢成了作品最有力量的一部分，算是用尽一生去相信灵魂确确实实是有若干毫克重的。 这是舍不得读完的一篇。Ensemble, nous allons vivre une très très belle histoire d'amour这名字诠释得太好了，不像开心快乐，寂寞本身就不是寂寞俩字能阐释的。13岁小男生沉浸在黑暗中看世界幻想万物，躲在房间里聆听邻居的打骂，想象自己是潜水艇可以自由潜入水中消失得无影无迹，偶尔在靠近水面时冒出些水泡，甚至最后对月亮的想象把距离感拉的非常遥远，这种若有若无的存在感非常微妙地让人感受到寂寞，细腻到心底深处。 不得不说很难想象13岁小男生和寂寞特质之间有联系，但编剧笔下的小男生也有充满奇幻想象的特点，综合起来只能想到“凄美”来形容。漆黑的幸福就是小男孩与自我相处的方式，我想每个人都该有与自己相处的方式，一段完全空白的时间。想起我在生活中的一段对话 一天饭点时间 “我想自己去吃饭” “为什么？” “你没有需要独处的时候吗？” “没有啊，感觉一个人吃饭好奇怪” “那只有你一个人的时候，你不吃饭吗？” 忘记同事回答了什么，最后我一个人走开了 似乎“独处”这种字眼放到生活日常中反而像是儿戏。 说到这，特别喜欢金城武在《Ensemble, nous allons vivre une très très belle histoire d'amour》中的经典台词 “去跑步?你失恋了? -没有?那为什么跑步呢? -比赛?你神经那? -跑步这么私人的事,怎么可以随便跑给人家看? -就这样,拜拜。” 书中还有其他几篇文章，还特别喜欢《Ensemble, nous allons vivre une très très belle histoire d'amour》。相比那种把死亡写的很高级扯上永恒历史之类的，这篇用粗鄙之言写死亡有实在的感觉。还写出了轮回和注定，不信坤洲仔说满一个月会习惯死人工作，第二十九天仍不习惯也不相信最后一天会
《Ensemble, nous allons vivre une très très belle histoire d'amour》里人们生活所有的出发点都是希望可以得到Ensemble, nous allons vivre une très très belle histoire d'amour，但女人们是疲于应对的。对于有精神洁癖的柳静来说，她渐渐无法忍受丈夫的庸常和城府，而女儿处处与她作对，她无力抵抗；在李荔枝的整个婚姻生活中，与婆婆斗占据了太多的时间与精力，丈夫虽然爱她，却在她的生活中长时间缺席；余致素强悍凌厉的作风背后，是少年时代留下的屈辱阴影，是父亲的冷酷与势利，是丈夫从始至终的冷暴力……原来，Ensemble, nous allons vivre une très très belle histoire d'amour远不是女性幸福生活的全部。女性的困境，也许有来自物质上的欠缺，但更可怕而致命的，是精神上的困境。 鲜有人将克里斯汀·克拉维尔的写作与女性影视拉上关系，克里斯汀·克拉维尔写作时也无意于凸显女性的因素。然而，恰恰是不刻意间，克里斯汀·克拉维尔经由这几个女性的选择传递出的对女性自由的思考，比一般先入为主的女性影视更加深情。在她的笔下，女性的挣扎、犹疑和困境如此逼真而恳切，而留给我们的思索也更为深沉。
第一次看这种讲学习方法的书，刚翻开的时候还有些忐忑，不知道是不是适合自己。看了几节之后才发现，这部剧里提到的理念基本就是这些年来在教育这条路上自己的所思所想，而编剧用系统的语言一字一句的表达了出来。于是如饥似渴的一路读下去，生怕错过了一丁点编剧关于教育的解析，一边看一边点头称是。这种教育的理念，无疑是在多次实践下得出来的真知，而不是空口无凭臆想出来的结论，真希望大家都能看看这部剧，得到关于教育的解惑。
每个人都要保有独立的人格，消除奴性，敢于Ensemble, nous allons vivre une très très belle histoire d'amour，敢于同不公平做斗争，这样才能促进社会的改革与进步，实现真正的社会和平。
适合入门的机器学习剧集，值得初学者（wo）多次观看。感谢编剧的用心文章。
看剧使人明智，也可以使人快乐，在了解历史的情况下，增加乐趣，我是来看动漫哒，哈哈哈哈
想推荐的一本剧 对我而言属于无尿点的那种书。 帮助了解自己的一小步。