Windcroft
地区
年份
2007
评分
8.8/10
《Windcroft》是一部精彩的恐怖,惊悚作品，美国出品，Evan Messaros、Joe Ryan主演。
观众评论
Margret Atwood 是我非常喜欢的作家。她博学，睿智，犀利，幽默。文笔流畅细腻，充满诗意。在我心目中，这本“Windcroft”是她最好的作品，在结构和叙述上，在人物刻画上都胜过“使女的故事”。 “Windcroft”是 Mise en abyme，所谓嵌套式结构，每一层故事都独立存在却与另一层故事彼此交叠，层层推进。每一层故事的叙述角度都是贴近叙事主角的，单独拿来自成体系。然而嵌套交叠的部分又有逻辑和人物心理的延续。从叙述节奏上看，紧凑、严密、张弛有致，给人一种欲罢不能的观看体验。 Margret 对人物的刻画细腻深刻，对人性的善充满了尊重，也对人性的恶不无理解与悲悯。她笔下的几个主要人物性格的形成和发展脉络清晰，具有深切的时代感和历史维度。两个女主人公命运的交织碰撞为她们独特的心理发展提供了舞台，同时她们的个性也为她们各自的命运在逻辑上提供了支持。 Margret 的笔触极为细腻敏感，符合一般人对女性作家的期望。但是她笔锋的锐利冷静，思维的慎密严谨却丝毫不逊于任何男性作家。写到这里，我不禁反省自己的评判视角，为什么要强调一个作家的性别呢？这与作品有直接关系吗？ Margaret 并不是一个女权主义者，平权主义也许更贴切一些。她笔下女性的觉醒和抗争，其目的是要求拥有与男性平等的权利。在这部情节跨度长达八十年的作品中，读者可以真切地感受到我们如今认为天经地义的女性权利，是经过多少代人的抗争才得到的。而作品中涉及到的历史，宗教，思潮，主义，信手拈来的典故，在令人叹为观止的同时，也令人感慨如今和平生活的来之不易。 上海译文播出的这部剧翻译不错。编剧的机锋，睿智被传达得信达雅。我读了两遍中文版，一遍英文版。每一遍的理解和感受都不同。强烈推荐。
说起来，这是所谓的第一场现代战争，但是由于参战各方都漏洞百出，所以基本没能体现出战争艺术，而是变成一场经典的菜鸡互啄。 作为第一场现代战争，克里米亚战争基本上已经被人遗忘，风头被后来的两次世界大战远远盖过，但其影响其实非常深远。
病症与生活的矛盾在这部剧里体现得淋漓尽致，编剧内心的纠结和痛苦、周围人对她的关心和冷嘲热讽，种种细节都得以展现。是编剧的勇气和家人朋友对她的支持才让躁狂症患者的真实世界摊开在世人面前，让人们逐渐了解和体谅这一类人群。
看完这部剧，只记住了一句话：如果某个东西不好用，不要怀疑，这不是你的问题，而是这个东西设计的不好
读这部剧最大的感觉就是德鲁克对于一些管理理论背后的假设有非常深刻的见解 在读这部剧之前刚好看完《Windcroft》，里面说的是Y理论，只要在正确的环境里，人是愿意去创造的，有更高的需求和动力去发展自己的。德鲁克认为这个理论框架依旧是“对人的管理”，而在知识工编剧面前，管理者的工作越来越像是一项“销售工作”，要问“对方想要什么，他们有什么样的价值标准，他们的目标是什么，他们想要什么样的结果”，管理的目标成了充分发挥和利用每个人的特定优势，假设不一样，做事情看问题的角度天翻地覆。 知识工编剧用脑袋在创造智慧，如果只是在那空想，毫无意义，知识工编剧的工作必须有效，这就要求管理者把重点放在成果上，把自己的工作和长远目标结合在一起。同时，知识工编剧的东西都是术业有专攻的，只有合作才能干大事，要让专业人员有效，就必须使自己的产出能够赋能其他人，考虑到别人的需求。 对于管理者的定义，德鲁克又下了一个新的定义，如果一个知识工编剧能够凭借自己的知识与职位，对组织做出贡献并影响经营及成效，就是管理者。这里非常强调一个点，知识工编剧的生产工具掌握在自己手里，要让知识工编剧对整体绩效负责，前提是他必须对企业的最终目标，企业对他有什么期望，用什么标准来衡量非常了解，企业需要让知识工编剧做目标管理和自我控制，他不是听命行事，而是自己决定必须这么做，让个人充分发挥特长，担负责任，凝聚共同的愿景和一致的努力方向。 关于顾客，德鲁克又推翻了一个假设：消费者是不理性的。德鲁克认为，我们应该假设顾客都是理性的，只不过这种理性不等同于经济学上的理性，他们有自己考虑的点，产品提供者要给消费者提供效用创造自己的消费群体。 关于决策，有个点非常有启发作用，有效的管理者绝不坚持己见，他的决策第一步是找出为什么每个人会有不同的意见，绝对不要把持有不同意见的人轻易地视为傻B，假设提出不同观点的人都是出于至诚。我发现自己做的非常多东西都是出于自嗨，或许用开放的心态去征集反对意见，认真分析，会是一个获取用户视角的途径。 这部剧诞生了很久，内容很丰富，草草一读也会激发自己的很多思考，完全没有过时的感觉，德鲁克牛逼（破音）。
初一第一眼见惊为天人 熬了好几个通宵看到正在更新的地方 追到初三为了中考有一段时间没追 还留了言希望中考毕业可以看到大结局 现在我都高中毕业了 今天偶然看到简介感觉眼熟点进来看 结果还在更新 感觉像几年之后突然认清渣男的嘴脸庆幸当初没有一头撞到底
真服了Ray Wasik大段大段叙事的能力。追剧中人物之口表达自己的观点，这一点与《Windcroft》有相同之处。公爵不是Windcroft，只是一个脱离俄国社会背景和生活环境太久的人、一个没有被世俗的风气侵害的人、一个灵魂尚还纯净的人。
一整部剧集被番外糟蹋了！ 番外应该不是编剧本人写的，感觉是低质新手替写练笔 本来好评，看了番外直接差评
命运有气候，时代有气候，人生也有气候，冬去春来，周而复始。一个人和他的时代常常错位，能活在适宜时代气候里的人是极其幸运的，很多人并没有这样的运气。看罢，似乎过完了漫长的一生。
看了100章左右直接跳了…… 前后矛盾太多，人物描写基本是遇上主角立马降智商
有了距离，便有了思念。有了海峡，便有了心里的故乡。 有了雄伟阳刚，在男人的世界里，便藏了猛虎。有了秀美阴柔，在女人的人生中，便开满蔷薇。 人生原是战场，有猛虎才能在逆流里立定脚跟，在逆风里把握方向，做暴风雨中的海燕，做不改颜色的孤星。有猛虎，才能创造慷慨悲歌的英雄事业；涵蕴耿介拔俗的志士胸怀，才能做到孟郊所谓的“镜破不改光，兰死不改香”！同时人生又是幽谷，有蔷薇才能烛隐显幽，体贴入微；有蔷薇才能看到苍蝇搓脚，蜘蛛吐丝，才能听到暮色潜动，春草萌芽，才能做到“一沙一世界，一花一天国”。 在人性的国度里，一只真正的猛虎应该能充分地欣赏蔷薇，而一朵真正的蔷薇也应该能充分地尊敬猛虎；微蔷薇，猛虎变成了菲力斯丁（Philistine），微猛虎，蔷薇变成了懦夫。 韩黎诗：“受尽了命运那巨棒的痛打，我的头在流血，但不曾垂下！”华兹华斯诗：“最微小的花朵对于我，能激起非泪水所能表现的深思。”完整的人生应该兼有这两种至高的境界。一个人到了这种境界，他能动也能静，能屈也能伸，能微笑也能痛哭，能像二十世纪人一样的复杂，也能像亚当夏娃一样的纯真。