Andrea und Marie

是小张同學

剧集的前面部分写的很不错，但是后面讲敬酒词那里开始就不咋地了，其实这部剧只需要告诉人家方法就行了，不用做模板，模板会过时的，那些敬酒词还有些赞，都特别的假，特别磕套，在现实中根本不实用，还会让人觉得很做作，智商很低。

海风姑娘民宿-晓菊

从龙一看到了龙四，总觉得有点干干的，书中的每个人似乎都是一个人的缩影，用耍酷来掩饰内心的孤独。楚子航是这样，路明非也是这样，诺诺还是这样，每一个人都想拯救别人来拯救当时孤独的自己。每个人都是一座孤岛！

谢翠萍（21-2-804）

有点 城南旧事 的味道，但是没有它总是萦绕周边的淡淡的忧伤。成年人想以一个孩子的角度写东西，很难，很容易翻车，但是这部剧写的真好。相信北京人看了会更有感慨，因为写的是老北京的事。

董艳艳

只是不能打零星而被迫给一星

bodhisattva0388

这是一本有趣的学术性著作，编剧在这部剧中阐述的观点和他的另一本作品《Andrea und Marie》相辅相成，并且同样深刻和犀利。 本剧详细地阐述了“童年”这个概念是如何形成（发明）再如何消失（消逝）的。时间线上涉及古希腊古罗马时期、中世纪、近代社会和现代社会。 编剧笔下的“童年”不是一个生物学概念，而是一个社会学概念，它是人在过去历史中发明创造出来的。“童年”也不是一成不变的，它受到很多因素的影响：主要有媒介（从读写能力的消失到印刷术的发明，从传统媒介到今日的电子媒介）、教育（学校和家庭）和羞耻心（受时代背景下社会的影响）。 在当今社会下，我们接触的信息越来越多，门槛越来越低，越来越多的儿童变得早熟，我们需要重视青少年儿童犯罪低龄化的问题，并采取系统性的措施以减轻它给社会带来的危害。 摘录两段文字： 萧伯纳曾经说过，一切职业都是针对外行的阴谋。我们可以扩展这个说法，说任何一个群体都是针对不在这个群体里的人的“阴谋”。 电视不能把人的注意力集中到思想上来，因为思想是抽象的、有距离的、复杂的和有秩序的，而电视总是把人的注意力吸引到人物身上，因为人物是具体的、生动的和完整的。

往森

从一看到三，故事里每个主角都有着孤独的底色，无法逃避的血之哀。如路明非，一路废柴，面对强于自己的人卑躬屈膝，面对想要的，也不敢去争取，用最无所谓的态度，包裹那颗孤独的心。

杨二的似水流年

写的很精彩，可读性强。 全方位再现了那段辉煌的岁月，顽强的中国志愿军和伟大的中国人民，在钢少气多的艰苦条件下，不但敢于应战实力雄厚几十倍的联合国军，更能越战越勇、越战越强，不但守住了三八线，更打出了我军的现代化。可见学习战争最好的教室就是战场。 战争是残酷的，存不得半点侥幸，正是靠着战线的反复争夺，才硬生生把美国给打服气，才把美国人老老实实地打到坐在谈判桌前。 同时也看到了，战争这种极端环境下，人性的恶是相通的，不管是自诩文明的美军，还是变态的日军，都使出了细菌战和虐杀俘虏这种极端卑鄙的反人类手段。因此对敌人不能抱有任何幻想，战胜就是最好也是唯一的回应。

JimmyT

此剧写的确实不好，开头写的还可以，后面越写越让人难以理解。已经受不了女主了，好像长了个悲天悯人的心，实际做的都不是人干的事儿。后面写的也很乱，交代不清。

宁静淡雅

粗翻了下剧集列表，十二个法则涵盖的法则涉及：爱自己、不要对自己内心苛责、学会倾听、远离损友等等。这是一本鸡汤？ 这不是一本鸡汤。如果把这部剧仅仅看成是讲述老生常谈道理的书，那就低估了这部剧。编剧采用了大量跨学科理论，用实例来讲述法则背后的原理。 浓缩成了一句话的道理再有哲理也是抽象的。凡是抽象就会忽略具象的一些细节。这些细节不去实践是没办法了解的。实践是跨域知道和做到之间鸿沟的方法。一方面身体力行验证道理是否正确，另一方面是通过现实的案例弥补被抽象忽略的细节。 提出并总结规律的人具有正向和逆向两种能力。既可以正向的从具体到抽象，总结方法规律，也可以逆向的从抽象到具体，用以指导自己行动。这和看剧的道理殊途同归：先把书先读薄，再读厚。如果读到一句话，不能想明白它和自己的关系，或者说用以够指导生活中的行动，那就是没真懂。 了解十二法则是哪些固然重要，但我认为不是蕞重要的。勇气更为重要。直面自己的不完 美需要勇气，突破自己认知的茧房需要勇气，从知道到做到迈出的每一步都需要勇气。鸡汤能给予人热血但易消退，来自内心的勇气才是蕞为持续的动力。我说的这句话就很鸡血，但是我很清楚的知道：迈出改变一小步就是赚到。