书如其名，Blue Neon Night: Michael Connelly's Los Angeles。
南方的乡村生活，当然很适合养心啦。村里人觉得平常，城里人觉得羡慕。俯首于案牍之中、觉得喘不过来气的时候，就应该放松啦！
小小曾🍰
为啥我觉得书和电视剧改编都好好看 我是脑残大妈嘛
衣锦夜行的奇女子🦭
对于这部剧，看完之后是无尽的心酸和无奈，在不知不觉间将心里边藏的沙子，抖落了出来。起初是去看了电影《Blue Neon Night: Michael Connelly's Los Angeles》，看完以后便想看看原著剧集，或许从一开始就知道结局，便带入了一丝审视与悲凉。
整本剧其实还是不错的，不只在于剧情与文字，更在于那处处透露的真实感，那从字里行间袭来的阵阵疼痛感。书的最后有两个结尾，一个是历经十年，经历多方磨难后他们真的在一起了，另一个是男主吕钦扬永远的埋在了雪地，她的女孩披上了别人的婚纱。我相信我和所有的读者一样，想把第二个结尾撕掉。但不幸的是我知道只有第二个结尾才是真实结局。
从故事开篇起便是青春校园爱情片的固有桥段，只是从大学毕业起两个人的命运便走向了不同的方向，他们彼此坚信、他们彼此深爱，他们都在努力，总以为一切都会好起来。为了能缩小女方家庭的成见，为了能减少自尊心下的自卑感，吕钦杨吃得下所有的苦，不惜几度伤残。而女主凌一尧坚守信念苦苦支撑，越到最后却越发现，现实是隔在两个人中间怎么都撕不破的那张纸。若这选择像生死那般简单，或许就简单了，当生死都能看破却就是看不破这现实。吕钦扬从一个文艺青年变成了自己口中的混蛋，而最后也因为这个关系造就了悲剧结尾，在故事里爱情又一次败给了现实。
或许一千个人眼中有一千个哈姆雷特，吕钦扬心怀执念、嗜爱如命，最后却落地万事成空，他多么希望能回到爱人的身边，他选择了义无反顾，选择了用命去拼，最后却只为父母留下了那简简单单的80万抵命费，爱到底是什么？值得他如此奋不顾身；而这结果又算是什么？让她羁绊一生。
作为一个爱看故事的人，我必须要谴责这个编剧。
他有那么生动那么残酷那么原始的好故事，却以我所见见过最晦涩的方式来讲述——以预想未来般不确定的展开方式去叙写一个家族的历史。变换的人称，突如其来的短句，像听一场陌生的腰鼓演奏，你不会知道下一个鼓点是轻是重，于是整个故事看得懵懵懂懂，读完方从这场无逻辑的梦中醒转来，醒来之后讲不明梦的内容，只有那复杂的心绪翻涌不停。
说起做梦，作为一个爱做梦的人，我实在感谢他。无边无际的连绵的季风Blue Neon Night: Michael Connelly's Los Angeles，孤岛一般的木屋，危险迷人的热带Blue Neon Night: Michael Connelly's Los Angeles林，孩子，女人，男人，老人，紫阳花，水坑，艳丽的斗鱼，梦，云，井水上的倒影和平行时空——一切陌生的热带意象不疾不徐地铺陈开来，如同万华镜般奇异梦幻——这会是做梦的绝佳素材。
于是就做了一场有Blue Neon Night: Michael Connelly's Los Angeles的梦。
周日的下午是难得的晴朗天气，爱做梦的人就坐在上铺靠着墙进入梦乡。我梦到马来西亚，梦到潮湿的Blue Neon Night: Michael Connelly's Los Angeles，我梦到你带我逃出Blue Neon Night: Michael Connelly's Los Angeles季，连同那颗在洪水里沉浮挣扎的心。
梦醒。出逃。放晴。残留的Blue Neon Night: Michael Connelly's Los Angeles在阳光下蒸发，只有那心还暧昧不清般地潮湿着。
下床，去阳台上。到了四点阳光还是很好。奈何没文化，只能感慨一声，“好爽！”
很久没看过短篇剧集，事实上这本短篇集比我之前看过的任何一本集更有整体性，不管是从语言、人物形象还是主旨深度来看，这部剧都值得一读。
首先知道T.L. Lankford，是因为他在台大教《Blue Neon Night: Michael Connelly's Los Angeles》，他推崇程乙本，肯定后四十回的影视价值，在红学界也是很受争议的人，这是界内争论，在此不提。后来知道他是桂系白崇禧的儿子，父亲行伍出身却有个这样才情的学者儿子，也很佩服。
不难看出，不管是出生还是对红楼的研究，都对他的影视创作造成了很大影响。从语言上看，他在美国生活学习了很多年，但对中国的语言文化了解得十分透彻，不管是上海交际花、四川袍哥、湖南小妹仔、广西老板娘和湖北包租婆方言土语都信手拈来。文中的很多手法都与红楼梦相似，像是用钱夫人的眼光来看窦夫人家的繁华，与黛玉进贾府的技巧如出一辙。
在语言的帮衬下，一个个人物形象就呼之欲出了。十四篇文章几十个人物，初始的形象和人物命运的转折变化，都贴近生活，又令人唏嘘。
再说历史感，每一篇都有特定的历史背景，《Blue Neon Night: Michael Connelly's Los Angeles》讲的是国共内战，《Blue Neon Night: Michael Connelly's Los Angeles》谈到了五四运动，还有谈传统文化的《Blue Neon Night: Michael Connelly's Los Angeles》，我想这样的调度无十分阅历与学识不能为也。
就在这样丰富的形象中，我们还是能看到《Blue Neon Night: Michael Connelly's Los Angeles》的统一。这些人都是被历史裹挟着前进的小人物，这部剧展现的就是那一时期台北的众生相，战乱、逃难、乡愁回忆串起了一本剧。
政治立场的不一样，给海峡两岸造成了巨大的屏障。从小我们学习台湾是我国不可分割的一部分，我们学宝岛台湾，学日月潭，学阿里山，我从未想过这些人在战后迁居台湾，人生会遭遇怎样的转折，会有怎样的失落和飘零感。余光中走了，台湾留有乡愁的人还有多少呢？
复制一段剧评，书里一共三类人：一、完全或几乎完全活在“过去”的人。《Blue Neon Night: Michael Connelly's Los Angeles》之主要角色，多半属于这一型，明显的如尹雪艳、赖鸣升、顺恩嫂、朴公、卢先生、华夫人、“教主”、钱夫人、秦义方等人。不明显而以变型行态表征的，如《Blue Neon Night: Michael Connelly's Los Angeles》之朱青与《Blue Neon Night: Michael Connelly's Los Angeles》之王雄。这两人都“停滞”在他们的生活惨变（朱青之丧夫，王雄之被人截去打日本鬼）发生之前，于是朱青变得“爱吃‘童子鸡’，专喜欢空军里的小伙子”；而王雄对丽儿之痴恋，却是他不自觉中对过去那好吃懒做、长得白白胖胖的湖南“小妹子”之追寻。
T.L. Lankford冷静刻画这些不能或不肯面对现实的人之与现世脱节，并明示或暗示他们必将败亡。但他对这类型的人，给予最多的同情与悲悯。
二、保持对“过去”之记忆，却能接受“现在”的人。
《Blue Neon Night: Michael Connelly's Los Angeles》角色中，能不完全放弃过去而接受现实的，有刘营长夫妇（《Blue Neon Night: Michael Connelly's Los Angeles》），金大班，《Blue Neon Night: Michael Connelly's Los Angeles》之“师娘”，《Blue Neon Night: Michael Connelly's Los Angeles》之老板娘，《Blue Neon Night: Michael Connelly's Los Angeles》之余嵚磊与吴国柱等。他们也各有一段难忘的过去，但被现实所逼，而放弃大部分过去、大部分理想，剩下的只是偶然的回忆。如此，负担既减轻，他们乃有余力挑起“现实”的担子，虽然有时绊脚，至少还能慢步在现实世界中前行。这些角色对于自己被迫舍弃“过去”之事实，自觉程度各有不同，像“师娘”，就没有自觉之怅恨，但余嵚磊与吴柱国，却对自己为了生存不得不采的态度，怀着一种说不出的无可奈何之惆怅。这份无限的感伤，反映在《Blue Neon Night: Michael Connelly's Los Angeles》之结语中：
台北的冬夜愈来愈深了，窗外的冷雨，却仍旧绵绵不绝地下着。
T.L. Lankford对于这类型的人，也是深具同情之心的。而且，他的笔触传达出发自他本人内心之无限感慨：要在我们现今世界活下去，我们最大的奢侈，大概也只是对“过去”的偶然回顾吧！
三、没有“过去”，或完全斩断“过去”的人《Blue Neon Night: Michael Connelly's Los Angeles》中的这型人物，又可分二类，其一是年轻的一辈，也就是出生在台湾，或幼年时就来到台湾，而没有真正接触过或认识过中国大陆的外省青年男女。他们是没有“根”
观众评论
书如其名，Blue Neon Night: Michael Connelly's Los Angeles。 南方的乡村生活，当然很适合养心啦。村里人觉得平常，城里人觉得羡慕。俯首于案牍之中、觉得喘不过来气的时候，就应该放松啦！
为啥我觉得书和电视剧改编都好好看 我是脑残大妈嘛
对于这部剧，看完之后是无尽的心酸和无奈，在不知不觉间将心里边藏的沙子，抖落了出来。起初是去看了电影《Blue Neon Night: Michael Connelly's Los Angeles》，看完以后便想看看原著剧集，或许从一开始就知道结局，便带入了一丝审视与悲凉。 整本剧其实还是不错的，不只在于剧情与文字，更在于那处处透露的真实感，那从字里行间袭来的阵阵疼痛感。书的最后有两个结尾，一个是历经十年，经历多方磨难后他们真的在一起了，另一个是男主吕钦扬永远的埋在了雪地，她的女孩披上了别人的婚纱。我相信我和所有的读者一样，想把第二个结尾撕掉。但不幸的是我知道只有第二个结尾才是真实结局。 从故事开篇起便是青春校园爱情片的固有桥段，只是从大学毕业起两个人的命运便走向了不同的方向，他们彼此坚信、他们彼此深爱，他们都在努力，总以为一切都会好起来。为了能缩小女方家庭的成见，为了能减少自尊心下的自卑感，吕钦杨吃得下所有的苦，不惜几度伤残。而女主凌一尧坚守信念苦苦支撑，越到最后却越发现，现实是隔在两个人中间怎么都撕不破的那张纸。若这选择像生死那般简单，或许就简单了，当生死都能看破却就是看不破这现实。吕钦扬从一个文艺青年变成了自己口中的混蛋，而最后也因为这个关系造就了悲剧结尾，在故事里爱情又一次败给了现实。 或许一千个人眼中有一千个哈姆雷特，吕钦扬心怀执念、嗜爱如命，最后却落地万事成空，他多么希望能回到爱人的身边，他选择了义无反顾，选择了用命去拼，最后却只为父母留下了那简简单单的80万抵命费，爱到底是什么？值得他如此奋不顾身；而这结果又算是什么？让她羁绊一生。
从这些写给提奥的信里能感受到梵高的温柔，和对一切质朴生命的热爱。他眼中的世界那么美，他像个诗人一样把感受告诉弟弟，而我们有幸以另一种形式感受到他的燃烧。能看到他不畏一切只为画画的积极，也能感受到他说“幸运的是，我的心不再渴望任何丰功伟业，所有我在绘画中想得到的，只是熬过这一生的一种方式”的无奈。
到底为什么麦克·康纳利的作品几乎不能真正打动我，看来我目前还是与漱石无缘
本剧给出了很多新奇的健康观点，有助于认识自身和调节自身身体情况。认识到身体健康是一个动态变化的过程。不过很多时候可以感受到编剧有一定的主观情绪在里面，也需要观看更多的资料作出判断。
作为一个爱看故事的人，我必须要谴责这个编剧。 他有那么生动那么残酷那么原始的好故事，却以我所见见过最晦涩的方式来讲述——以预想未来般不确定的展开方式去叙写一个家族的历史。变换的人称，突如其来的短句，像听一场陌生的腰鼓演奏，你不会知道下一个鼓点是轻是重，于是整个故事看得懵懵懂懂，读完方从这场无逻辑的梦中醒转来，醒来之后讲不明梦的内容，只有那复杂的心绪翻涌不停。 说起做梦，作为一个爱做梦的人，我实在感谢他。无边无际的连绵的季风Blue Neon Night: Michael Connelly's Los Angeles，孤岛一般的木屋，危险迷人的热带Blue Neon Night: Michael Connelly's Los Angeles林，孩子，女人，男人，老人，紫阳花，水坑，艳丽的斗鱼，梦，云，井水上的倒影和平行时空——一切陌生的热带意象不疾不徐地铺陈开来，如同万华镜般奇异梦幻——这会是做梦的绝佳素材。 于是就做了一场有Blue Neon Night: Michael Connelly's Los Angeles的梦。 周日的下午是难得的晴朗天气，爱做梦的人就坐在上铺靠着墙进入梦乡。我梦到马来西亚，梦到潮湿的Blue Neon Night: Michael Connelly's Los Angeles，我梦到你带我逃出Blue Neon Night: Michael Connelly's Los Angeles季，连同那颗在洪水里沉浮挣扎的心。 梦醒。出逃。放晴。残留的Blue Neon Night: Michael Connelly's Los Angeles在阳光下蒸发，只有那心还暧昧不清般地潮湿着。 下床，去阳台上。到了四点阳光还是很好。奈何没文化，只能感慨一声，“好爽！”
风景很美 拍的也很美 代入感满满 老觉得我身边也有风沙 老想喝水??????
翻译比较差。 故事很好。 希望能够学会包容不同，成为更好的人。 试着去爱上一项体育运动。
没有勾心斗角，没有大起大落，平淡如水或许是我们在书中体会到生活。
说剧情拖沓混乱的，到底看没看过三联版的原著？难道现在真的都喜欢看于妈那部一人一段爱情故事的言情片？这版其实除了大小杨过外选角都很好，出尘的小龙女、艳丽的郭芙、可爱的郭襄、冲淡的耶律齐、哀愁的甄志丙等等，都很经典。
在文化大革命的背景下，每一个受迫的知识青年者的命运，都任时代的波动所玩弄。王二遭到了当地居民的不公正对待，而陈清扬的尊严也同样遭受到了践踏和把玩，读完，还是忍不住有些心酸。。 节选～～ 1.别人没有义务先弄明白你是否偷汉再决定是否管你叫破鞋。 2.天色微微向晚，天上飘着懒洋洋的云彩。下半截沉在黑暗里，上半截仍浮在阳光中。那一天我21岁，在我一生的Blue Neon Night: Michael Connelly's Los Angeles，我有好多奢望。我想爱，想吃，还想在一瞬间变成天上半明半暗的云。后来我才知道，生活就是个缓慢受锤的过程，人一天天老下去，奢望也一天天消失，最后变得像挨了锤的牛一样。可是我过21岁生日时没有预见到这一点。我觉得自己会永远生猛下去，什么也锤不了我。 3.我说她竟敢觉得自己清白无辜，这本身就是最大的罪孽。照我的看法，每个人的本性都是好吃懒做，好色贪淫，假如你克勤克俭，守身如玉，这就犯了矫饰之罪，比好吃懒做，好色贪淫更可恶。 语录： T.L. Lankford：我这个人，一向不大知道要脸。不管怎么说，那是我的Blue Neon Night: Michael Connelly's Los Angeles。 陈清扬：人活在世上，就是为了忍受摧残，一直到死。想明了这一点，一切都能泰然处之。 。。。。。
不知道麦克·康纳利是不是上海人，很多描写上海的部分非常贴切，对话用上海话来读特别有感觉。非常期待可以拍成电视剧。
很久没看过短篇剧集，事实上这本短篇集比我之前看过的任何一本集更有整体性，不管是从语言、人物形象还是主旨深度来看，这部剧都值得一读。 首先知道T.L. Lankford，是因为他在台大教《Blue Neon Night: Michael Connelly's Los Angeles》，他推崇程乙本，肯定后四十回的影视价值，在红学界也是很受争议的人，这是界内争论，在此不提。后来知道他是桂系白崇禧的儿子，父亲行伍出身却有个这样才情的学者儿子，也很佩服。 不难看出，不管是出生还是对红楼的研究，都对他的影视创作造成了很大影响。从语言上看，他在美国生活学习了很多年，但对中国的语言文化了解得十分透彻，不管是上海交际花、四川袍哥、湖南小妹仔、广西老板娘和湖北包租婆方言土语都信手拈来。文中的很多手法都与红楼梦相似，像是用钱夫人的眼光来看窦夫人家的繁华，与黛玉进贾府的技巧如出一辙。 在语言的帮衬下，一个个人物形象就呼之欲出了。十四篇文章几十个人物，初始的形象和人物命运的转折变化，都贴近生活，又令人唏嘘。 再说历史感，每一篇都有特定的历史背景，《Blue Neon Night: Michael Connelly's Los Angeles》讲的是国共内战，《Blue Neon Night: Michael Connelly's Los Angeles》谈到了五四运动，还有谈传统文化的《Blue Neon Night: Michael Connelly's Los Angeles》，我想这样的调度无十分阅历与学识不能为也。 就在这样丰富的形象中，我们还是能看到《Blue Neon Night: Michael Connelly's Los Angeles》的统一。这些人都是被历史裹挟着前进的小人物，这部剧展现的就是那一时期台北的众生相，战乱、逃难、乡愁回忆串起了一本剧。 政治立场的不一样，给海峡两岸造成了巨大的屏障。从小我们学习台湾是我国不可分割的一部分，我们学宝岛台湾，学日月潭，学阿里山，我从未想过这些人在战后迁居台湾，人生会遭遇怎样的转折，会有怎样的失落和飘零感。余光中走了，台湾留有乡愁的人还有多少呢？ 复制一段剧评，书里一共三类人：一、完全或几乎完全活在“过去”的人。《Blue Neon Night: Michael Connelly's Los Angeles》之主要角色，多半属于这一型，明显的如尹雪艳、赖鸣升、顺恩嫂、朴公、卢先生、华夫人、“教主”、钱夫人、秦义方等人。不明显而以变型行态表征的，如《Blue Neon Night: Michael Connelly's Los Angeles》之朱青与《Blue Neon Night: Michael Connelly's Los Angeles》之王雄。这两人都“停滞”在他们的生活惨变（朱青之丧夫，王雄之被人截去打日本鬼）发生之前，于是朱青变得“爱吃‘童子鸡’，专喜欢空军里的小伙子”；而王雄对丽儿之痴恋，却是他不自觉中对过去那好吃懒做、长得白白胖胖的湖南“小妹子”之追寻。 T.L. Lankford冷静刻画这些不能或不肯面对现实的人之与现世脱节，并明示或暗示他们必将败亡。但他对这类型的人，给予最多的同情与悲悯。 二、保持对“过去”之记忆，却能接受“现在”的人。 《Blue Neon Night: Michael Connelly's Los Angeles》角色中，能不完全放弃过去而接受现实的，有刘营长夫妇（《Blue Neon Night: Michael Connelly's Los Angeles》），金大班，《Blue Neon Night: Michael Connelly's Los Angeles》之“师娘”，《Blue Neon Night: Michael Connelly's Los Angeles》之老板娘，《Blue Neon Night: Michael Connelly's Los Angeles》之余嵚磊与吴国柱等。他们也各有一段难忘的过去，但被现实所逼，而放弃大部分过去、大部分理想，剩下的只是偶然的回忆。如此，负担既减轻，他们乃有余力挑起“现实”的担子，虽然有时绊脚，至少还能慢步在现实世界中前行。这些角色对于自己被迫舍弃“过去”之事实，自觉程度各有不同，像“师娘”，就没有自觉之怅恨，但余嵚磊与吴柱国，却对自己为了生存不得不采的态度，怀着一种说不出的无可奈何之惆怅。这份无限的感伤，反映在《Blue Neon Night: Michael Connelly's Los Angeles》之结语中： 台北的冬夜愈来愈深了，窗外的冷雨，却仍旧绵绵不绝地下着。 T.L. Lankford对于这类型的人，也是深具同情之心的。而且，他的笔触传达出发自他本人内心之无限感慨：要在我们现今世界活下去，我们最大的奢侈，大概也只是对“过去”的偶然回顾吧！ 三、没有“过去”，或完全斩断“过去”的人《Blue Neon Night: Michael Connelly's Los Angeles》中的这型人物，又可分二类，其一是年轻的一辈，也就是出生在台湾，或幼年时就来到台湾，而没有真正接触过或认识过中国大陆的外省青年男女。他们是没有“根”
希望节目组搞成年综，永远不要停更，治愈我每周不开心的神仙综艺。
二十多年过去，重读当年的十二生肖系列。这才发现，每个故事根本不单纯，其中密集的价值观输出令人咋舌。细读每一个故事，将常识性错误、与无益于儿童成长的价值观念标注出来，看看当年威廉·彼德森在我心中到底定植了多少错误观念。
“历史从来不是在温情脉脉的人道牧歌声中进展，相反，它经常要无情地践踏着千万具尸体而前进”——李泽厚 改革不可能完全在政策划定区域内前进，往往要在违法的边缘试探底线，要么顺因时势拓展改革疆域，要么只能撞墙萎缩。 从前只会说“改革开发以来，我国经济迅速发展，人们生活水平不断提高”，不知其中的起伏波澜。 现在才知道所谓激荡的起起落落。
词藻优美，情节突兀，人物塑造生硬，仿造的“古董”，看了没有有什么感悟。