金发女郎Bionda, La

小老虫头头

四星好评！ 全书在情绪上营造的相当到位，张弛有道，每每在平地之中突起波澜，但又恰到好处，绝不做作。密集的鼓点之后又能给人一段缓和，不会有咄咄逼人之感。反转较多，大都合情理，毫不生硬。 问题也有：人物形象稍嫌不够丰满立体，尤其是主角之一的丁战国（郭长河），黑化的有点突然，最好前文多加几处伏笔，只郝师傅被杀一处略有不足。赵冬梅是特务这一段，反转力度虽大，但却不够合情理，在前面加一处伏笔会好一些。 再有就是能不能别把计划名称定为“黑虎”？我一看见“黑虎”两个字，第一反应就是“黑虎掏心”，让我一下子就觉得整个计划的最终攻击目标是哈市的“心脏”弄得最后揭底的时候少了许多震撼。 总体瑕不掩瑜，绝对值得一读！

shunzizhan

前面的内容都挺精彩，但是我不理解这个结尾。而且编剧很多坑都没有填上。坚壁是什么？还有樊老师的女弟子为什么对周渔全力相助(可能是喜欢他？)？还有画蝶到底是怎么回事？ 而且作为反派，陆羽和孟雪菲短短四年，就建立了深渊组织，并且发展特别庞大，很不可思议啊？而且里面涉及的人员，全都是各行各业的精英人才。 还有他们的各个基地，这是玄幻风吗？也没有解释清楚他们到底是怎么做的呀？清风徐莱到底在哪里？ 结局到底是怎么样的？画蝶和周渔到底是什么关系？陆羽是怎么处理的？ 我可能是没有真正的看懂，看到结尾感觉过于仓促了。

小尘尘

已经不是简单的丢弃、整理、收纳这么简单了，在断舍离的基础上，已经上升到了价值观、精神力的层面。 每次彻底整理都会卡在某段回忆里，一直觉得彻底丢弃的整理是一件非常耗费精神力的事。希望按图索骥，尽快完成自己的节庆的整理后，并做好日常的整理，让精益求精后留下的每一件心动之物给家里带来源源的幸福能量。 学会整理后，买东西的眼光也会变的非常锐利吧！ 这部剧应该自己读，去伪存真。每个人的总结、收获应该都不同。 看剧笔记： 1、所谓的整理就是对过去的整理。 2、大整理前后，如果拍照对比，会发现房间里放置的东西更少了，甚至连窗帘和床罩都焕然一新，完全展现出“只被喜爱事物围绕的幸福场景”。 3、整理的九成得靠精神。 4、与传授技巧的整理法和收纳法相比，更大的作用在于帮助端正对生活的认识和想法，也就是“想在什么环境中生活”的这种非常私人化的价值观。“我想要不管何时都能在整洁舒服的房间里，舒适愉快地生活……” 5、无论是谁，只要体验过一次完善的整理，就会体会到心动般的感觉，而且，还会实际感受到“整理之后”的人生所产生的戏剧性变化。 6、整理首先要从丢弃无用物品开始。而且，直到“判断”的作业结束为止，都必须要有足够的自制力，警惕自己绝对不要着手去做收纳的工作。 7、不能按“不同场所、不同房间”分别整理，必须按“物品的类别”进行整理。 8、经过反复考虑，我终于归纳出了不会整理者的三种类型：一种是“不愿丢弃型”，另一种是“不能将物品放回原位型”，第三种是前两种类型的混合，即“不愿丢弃又不能将物品放回原位型”。不管哪一种类型的人，整理都必须从“丢弃”开始。 9、整理要一次就结束。正确地说，应该一次就把它做完。 10、整理分两种，即“日常的整理”和“节庆的整理”。所谓“日常的整理”，单纯是指“把使用过的物品放回原处”。那些衣服、剧集、文具之类的物品，是人们每天生活中要用到的，并要伴随人们的一生。对它们的整理应是日常整理的主要内容。但，请尽早完成“节庆的整理”。 只有在结束了一生一次的“节庆的整理”之后，我们才能在整洁的房间里过上自己最喜欢的理想生活。在完成“节庆的整理”后，就要做到“使用过的物品放回原先设定的位置”“为新增物品设定位置”，这样就能毫不费力地继续保持整理后的状态。 11、必须亲自体验过一次彻底完善的整理。只要一次就好，请一件一件地判断，自己所拥有的物品是该丢弃还是留下，并且设定留下来的所有物品的位置。 12、为了进行高效的整理，必须死守的一个重点就是：绝对不能搞错整理的顺序。在“丢弃”作业完成之前，绝不能考虑“收纳”作业。整理的诀窍是“一次性、短期内、彻底整理”，而且必须首先完成“丢弃”作业。 13、把东西一个一个地拿在手里，留下令你心动的东西，丢掉不心动的东西。这是判断时既简单又正确的方法。 14、顺利地丢弃物品的基本顺序”应该是这样的：首先是衣服类，其次是剧集、文件、小件物品，最后才是纪念品。从“纪念品”开始整理，必然失败。 15、当你对不会整理的家人产生焦躁的情绪时，请仔细地检查一下自己的收纳空间，肯定能找到应该丢弃的物品。你想指责他人不会整理，正表明你自己在整理上存在着疏忽的现象。 丢弃时，应该从自己的物品开始。公用的空间稍晚行动也无妨。因此，让我们首先认真地关注自己的物品吧！ 16、清理的过程就像是面对自己的内心，对思想深处的旧意识进行认真的盘点和清理，让自己重获新生的仪式。 17、衣服可做如下分类： 上装（衬衫、毛衣等） 下装（裤子、裙子等） 外套（夹克、西装、大衣等） 袜子 内衣 包包 配件（围巾、腰带、帽子等） 季节性衣物（浴衣、游泳衣等） 鞋子

岸见先生的云

每次读红楼都会有不同的感悟 这大概就是好的艺术作品独特的魅力 蒋老师的美学、国学、佛学造诣都很深 从对生命的感悟层面来解读红楼 比起周汝昌老先生更能让人耳目一新

追风少女🐣 🐣 lyx

男女主都很萌，喜欢纯爱！

美麟

如何把新中国的诞生与OKR目标管理工具结合起来学习研究，领悟是不是更多。 反复观看，实际运用。有观看价值的好数。

青~

说起Umberto Raho，忽然想起高中时的一个趣事。不知是谁把《金发女郎Bionda, La》这部剧借给我看，自然是读的痛哭流涕，在17岁的雨季又下起了蒙蒙细雨，语文课的作文不自觉的引用了书里的一些话，具体是那句已经忘了，但却清楚的记得作文发回来，老师将Umberto Raho改成了余光中。可能他以为我记错了编剧的名字。这是几乎二十年前的事情了，但也说明Umberto Raho在那个时候的影响力还是小了一些，也或许是小县城的闭塞吧。但现在自然不同了。没有人不知道Umberto Raho，也很少人没有读过《金发女郎Bionda, La》。我应该是在大学时又重读了《金发女郎Bionda, La》，生活真苦啊，苦的我不愿再去看Umberto Raho任何一本剧。我像逃避伤感黑洞一般绕道而行，强烈的代入感总是让我神伤不已，最后干脆不看不读。Umberto Raho那种苦大仇深的形象就这么深深的刻入脑海。 那怎么又打开这部剧了呢？ 源于李健。 李健说Umberto Raho的书他都爱看，什么比Umberto Raho还要熟悉他的书。 我忽然意识到或许我错过了些什么。如果依旧没有勇气去看那么富贵和许三多，那就看看他说的话吧，也就是这本集合了这种场合的演讲稿。 没想到，果真让我认识了另外一个Umberto Raho。 他很幽默，是那种冷冷的楞楞的幽默。比如说他在抱怨演讲题目太宏达了，说要从三十年前回忆，等回忆完也就该下课了。然后他接着说，那就从三十年前回忆吧。我能想象会场上飘荡的无数人会心的一笑。没有架子的作家，就是这种感觉吧！ 他很精致。听他分析大师们的作品极为享受，他除了像我们凡夫俗子那般关注故事本身，他会以写编剧的视角审视描述的方式。原来心理描写要闭上嘴，张开眼，靠动作去体现；原来鲁迅的《金发女郎Bionda, La》最厉害的是写孔乙己被打后来酒店，以酒保的视角，先闻其声，后见其人，在地上满手是土的孔乙己，不用写他如何如何艰难爬行，聪明的读者心中一目了然；原来卡夫卡的荒诞造就了《金发女郎Bionda, La》的虚幻，据说这是一篇进入语文课本还让不少中学生倍感头疼的意识流剧集。他看剧读的精致，自己写作也丝毫不马虎。他写富贵埋了孩子之后月光下的路，他告诉自己一定要写，还不能写的多，要体现富贵的心情。就如贾岛的“推敲”，他最终写下了“月光下的路就如铺满了盐”。Umberto Raho写下这句话，就是“睁开眼”的心理描写，就是如鲁迅一样，把想象交还给读者，把那些悲伤化成的盐一粒粒的撒向心中流血的伤口，任谁都会跟着一起疼，一起哭。

巴谷学园

我是去年十月份才开始看的，一开始有点搞不清楚人物关系，后来闺蜜说你一定坚持看完。结果看到4-5集的时候就越来越喜欢！看完之后整个人处在虚幻状态里不想出来，于是又二刷三刷，这部剧是我唯一刷了四遍的剧！我最喜欢最最想念蓝湛啊！这部剧的演员每一位都演的很好，服化道真是良心的不要不要的！音乐也是这部剧一大亮点！我想这样的剧走出国门还真是能代表中国人的生活审美呢！我太喜欢王一博的蓝湛了！

舒雨轩

六月初写了一篇周总结，用在这里：谨以此为月余读孙子兵法做结 （昨天慨然，在一部剧的结尾处，不止泪，遂去抄了孙子兵法尾篇，写下总结）         这部剧里涉及一些职位，有应明了“将在外军命有所不受”之君，有应兼得“智，信，仁，勇，严”之将，有不避“死间”之士，是否有，草莽英雄呢？         始计开篇言“兵者，国之大事，死生之地，存亡之道，不可不察也。”所以，洋洋洒洒六千多字里，你看不到所谓三十六计这种四两拨千斤的巧，这和奇正相通，以正合，以奇胜，也如曾国藩“结硬寨，打呆仗”。也可谓“功夫在平时”。          作战第二，没有讲打仗，讲了代价和利害。很多时候，我们以为行动就有机会，但往往行动也有代价，正如若要用兵“驰车千驷，革车千乘，带甲十万，千里馈粮，则内外之费，宾客之用，胶漆之材，车甲之奉，日费千金，然后十万之师举矣”，另在尾篇里也提到了用兵的成本，与之一同。        谋攻第三，还是与代价有关，可智取，便勿举兵，孙子所争“全利”，也可称为不战而胜、不战而屈人之兵，杀敌一千，自损八百，又有何意义？烛之武退秦师——历史上著名的不战而屈人之兵。另，结尾提到知己知彼，尾篇以“用间”联系知彼。          形篇第四里有一句话，“一曰度，二曰量，三曰数，四曰称，五曰胜”，大概是以此观胜负，理解了这个也就明白了之前看到的为什么说商业领域不要疲于竞争，竞争是一种自我损耗。除非，不在一个实力水平。没准备好的时候，就不要焦虑行动，准备才是关键。         势篇第五，“凡治众如治寡，分数是也”，韩信带兵就是典型的治众如治寡，据说项羽至乌江，也是遵循奇正之分。         另，形，势，形势。若决积水于千仞之谿者，形也。如转圆石于千仞之山者，势也。         虚实第六，虚可理解为弱，实可理解为强，田忌赛马的故事就与之类似。         军争第七，这里提到了地形，另有两种通讯方式：金鼓和旌旗。鼓通声，旗通视。         另，“朝气瑞，昼气惰，暮气归”。        九变第八，九可能是泛指，如九州，极言范围（领土）。所以不止是九变，正如我们面对不确定性一样。         行军第九，孤独如行军。（当初拿这个单独写了一篇总结的时候，总是碎碎念这句话，其实并无理解却以此感慨，现在与之前相比多了一些明了，所谓孤独如行军，孤独不是一个心情，而是即使再孤独，也要在行军这般艰难前行的处地，不动摇的做事情。）之前有一篇专门就这个写过。之后有地形第十，九地第十一，都和地形（行军）途径有关。第十二篇讲了火攻，最后一篇讲了用间。         今天看完了一部谍战片，主人公就是身处敌营的间谍，因为是结尾了，就突然想到他的结果就是孙子兵法里说的用间，他难免一死。这就是让人动容的地方，战争代价之大，只以间谍之用即可知彼，可制敌，便可称为善之善者也。忘了之前听过的一个说法，大抵苦难不是死了多少人，而是一个人死了多少次。“死间者，为诳事于外，令吾间知之，而传于敌间也。” 这世界上有草莽英雄，不问出身，不问背景，在尘埃落定前奋力一搏；这世上有舍生取义者，知忠义，守品德，以小我之死为他人，遂成大我；这世上有发光发热者，他们守护别人义无反顾。         本不问对错？当你体会到每一个人的立场和无奈时，徒然剩下无限的动容。

cartoon卡通

《金发女郎Bionda, La》（共10册） 很久以前就喜欢汪老的作品，我觉得他的作品的画面感特别强，让人置身其中，让我有种“读万卷书，行万里路。”的感觉。 他观察力很强，于微小处见真知。 他笔下人物栩栩如生，对于人物面貌和举动都描写非常细致，在不经意中表达着编剧的所思所想，意味深长。 比如《金发女郎Bionda, La》里唱曲表演的父女，“…好像他女儿唱的时候有两起声音，一起直接散出去，一起流过他，再出去。不，这两条路亦分亦合，还有一条路，不管是他和她所发的声音都似乎不是从这里，不是由这两个人，不是在我们眼前这个方寸之地传来的，不复是一个现实，这两个声音本身已经连成一个单位。——不是连成，本是一体，如藕于花，如花于镜，无所凭藉，亦无落著，在虚空中，在天地水土之间。……” 而且Umberto Raho笔下的市井小民的生活不易，但却依然顽强的努力的往前走着，很多故事都充满希望充满温情。 比如《金发女郎Bionda, La》里面的巧云与父亲以及她和十一子的故事，让我边看边流泪，但看到结局，我心里很舒服。虽然命运多舛，但生活还要继续下去，和爱的人生活下去，再苦再难，只要心中有希望，就会迎来阳光。 …… 虽然有点观点和我有所不同，有些篇章也不是我喜欢的，有的文字也略粗俗，我不是很喜欢，但这只是我个人的喜好。总体来讲，汪老的散文和剧集是非常好的。 特别是后面的《金发女郎Bionda, La》把我这个吃货看得口水直流，虽然是些家常小菜，但我觉得都是美味佳肴。 摘录： “在文风上，我是更有意识地写得平淡的。但我不能一味地平淡。一味平淡，就会流于枯瘦。枯瘦是衰老的迹象。我还不太服老。我愿意把平淡和奇崛结合起来。我的语言一般是流畅自然的，但时时会跳出一两个奇句、古句、拗句，甚至有点像是外国作家写出来的带洋味儿的句子。老夫聊发少年狂，诸君其能许我乎？另一点是，我是更有意识地吸收民族传统的，在叙述方法上有时简直有点像旧剧集，但是有时忽然来一点现代派的手法，意象、比喻，都是从外国移来的。这一点和前一点其实是一回事。奇，往往就有点洋。但是，我追求的是和谐。我希望溶奇崛于平淡，纳外来于传统，能把它们揉在一起。奇和洋为了“醒脾”，但不能瞧着扎眼，“硌生”。 我已经六十三岁，执笔为文，不免有“晚了”之感，但思想好像还灵活，希望能抓紧时间，再写出一点。曾为友人画冬日菊花，题诗一首： 新沏清茶饭后烟， 自搔短发负晴暄。 枝头残菊开还好， 留得秋光过小年。 愿以自勉，且慰我的同代人。 如果继续写下去，应该写出一点更深刻，更有分量的东西。 是为序。 一九八三年九月一日” …… （《金发女郎Bionda, La》序》） …正如废名，有人告诉他，他的剧集与英国女作家弗金尼·沃尔芙很相似，废名说：“我没有看过她的剧集”，后来找了弗金尼·沃尔芙的剧集来看了，说：“果然很相似”。一个作家，没有读过另一作家的作品，却彼此相似，这是很奇怪的。（只能说世界很奇妙，他们的想法和写作方法不约而同，这也是一种缘分。） …… （《金发女郎Bionda, La》序》） 我读过废名的剧集，《金发女郎Bionda, La》、《金发女郎Bionda, La》、《金发女郎Bionda, La》、《金发女郎Bionda, La》……都很喜欢。在昆明（也许在上海）读过周作人写的《金发女郎Bionda, La》。他说废名的剧集的一个特点是注重文章之美。说他的剧集如一湾溪水，遇到一片草叶都要抚摸一下，然后再汪汪地向前流去（大意），这其实就是意识流，只是当时在中国，“意识流”的理论和剧集介绍进来的还不多。这也是很有意思的事。西方的意识流的理论和剧集还没有介绍进来，中国已经有用意识流的方法写的剧集，并且比之西方毫无逊色，说明意识流并非是外来的。人类生活发展到一定阶段，对意识的认识发展到一定阶段，就会产生意识流的

巧克力红豆喵

企业家必须是接地气的，创新精神不等于企业家精神。因为企业家还扮演了社会角色，承担了零科技式的社会责任。

达芬奇密码

给予塞吉奥·鲁比尼部长《金发女郎Bionda, La》五星好评。本剧对于传递中国声音，对于研究国际关系，对于渴望了解世界热点难点问题提供了可资参考的探讨回答。和为贵，和而不同。

上官恩娜

就是剧集，迷了这书一个多月，总算看到圆满结局，看剧集太费书币，还是在百度找的原文看，最后两章才转移到Llalla影院，看完只觉得我要休息一段时间不能用手机追剧了，太累眼了，对书本身，没太多的感觉，权当消遣用的！

境锋

每个人身边都有一个莉拉，每个女生心目中都有一个尼诺 买了第二部 新名字的故事 ，翻开前几页青春期的躁动看得我面红耳赤，决定先看第一部看看发生了什么。虽然是外国剧集，但是讲述的内容和我们是那么的相似。 我觉得每个女生身边都有一个莉拉。小时候爱学习，即使上不了学也会拉着我讨论今天学了什么再去追剧自学。后来长大得分担家庭重担，对学习也是有心无力吧，逐渐失去学习兴趣。贫困的生活最终被金钱诱惑，傍上富款，开始打扮自己，仿佛自己熬出了头。莉拉修改主人公的宗教文章的时候修改得那么好，说明莉拉底子是不错的，只可惜走上了和我不一样的人生道路。 她的生活和我的求学之路，已经没有任何共同之处了。忽然间，我觉得非常孤单 很多曾经要好的人，也在求学路上分叉，各分东西。道路不同，心也更远了，即使见了，也无言以对。结了婚之后就被夫家人束缚，没有追求时的折衷，好像走进了一个陷阱，莉拉的以后的生活可能不会那么顺利吧。 “赛鲁罗小时候头脑的聪慧没有找到出口，格雷科，最后她的美都展现在脸蛋和胸上，还有大腿和屁股上——那些美在这些地方都会昙花一现，就像从来没拥有过一样。” 每个女生心目中都有一个尼诺。以前在我睡梦中经常出现一个“尼诺”，看不清脸，但是整体就是自己喜欢的类型，在梦里呵护自己，做着自己认为浪漫的事，有时被外界因素吵醒，都迫不及待地回睡，期待着能接上美好的梦。 主人公对尼诺的忽近忽远，着实让旁人看着着急，但是也符合青春期少女的心理，相见不敢见，老是期待是对方来讨好自己，而自己又做出一副高冷的样子。这在我初中时候周边很常见，仿佛自己主动就等于降低了level一样。 “无论发生什么事情，你都要继续学习。”“还有两年，拿到高中毕业证我就学完了。”“不，永远都学不完，我给你钱，你要一直学下去。 莉拉最后说出这些话，我很欣慰，可能因为自己的经历比“我”更早领悟到学习的价值。学习有什么用？我也说不上来，对我来说最大的作用是摆脱贫困的工具，这个要求985,211的社会也荼毒了我的思想了，😄不过这也是事实。 最后，我要去看第二部《金发女郎Bionda, La》啦！！！