Naaraaz

じ偸ωеη妳уǎn

Mahesh Bhatt的《Naaraaz》讲的是简和崔（宁）两家的恩怨情仇。建敏敏和宁恕的狠都是因为早年的不公埋下的阴影或者说遗传的基因所致。简宏成和宁宥是高中同学又都是学霸，彼此相爱，而简宏成矢志不渝的追求宁宥，田景野的乐意善行，虽曾坐牢而能力极佳。结局是善有善报恶有恶报，只要功夫深，铁杵磨成针的感觉。

小梁同学

从来没有看过这样一本剧，哭的断断续续的。前半段，一边追剧一边思考：如果我挚爱的人遭受过裘德那样的伤害，我该如何帮助TA？或者TA可能根本不想要任何人的帮助，那我又该怎么做？尊重TA的选择吗，还是一定要将TA拉出泥潭？在毫无止境的日子里，我们会消耗掉对彼此的爱吗？如果是这样，TA还能被称为是我的挚爱吗？ 看到第六部分整个就是从头哭到尾，每翻几页就得去做点别的事情平复一下情绪。假设某一天比我爱TA还要更爱我的人，因为一个意外先我而去，那我又会怎样？是否也会将TA的衣服系在身上装作在被TA拥抱，或是限定自己每周只能看十张TA的照片、二十句聊天记录？ 好在最后情感逐渐归于平静，可能因为结局已在意料之中吧。终于，理性回归。 看剧的时候脑子里一直出现的是杨乃文《Naaraaz》这首歌，感觉裘德就是那个站在门后最孤单的人，而门的这一边是威廉、哈罗德、朱丽娅等。就像是那次他们去纽约州北部的房子休假，裘德在山坡上，威廉他们三个在山坡下，画面很美他们相视微笑，但感觉他们间还隔着什么，可能这个小山坡就是歌里创作的那扇门吧。 我们总说爱可以治愈一切，但在裘德这里或是在很多平凡人的现实生活中却并不是这样。与痛苦相伴就是与生俱来的现实，它需要足够坚韧的自我才能抗衡。爱或许可以唱出史诗，但却不一定是解药，也许根本就无药可解。 另，本剧海报上的人物照片出自美国摄影师Peter Hujar的一组黑白肖像，这组完成于1969年的肖像共有四幅，每一幅都是肩部往上的一张男人的脸，Peter Hujar把这组肖像命名为：Orgasmic Man（高潮中的男人）。 推开世界的门／你是站在门外最孤单的人／捧着一颗不懂计较的认真／路过你的时候 时间多残忍／左手的泥呀 右手的泥呀／知己的花衣裳／世界本该是你诚实的模样／左眼的悲伤 右眼的倔强／看起来都一样／原来你就是我走失的地方

黑喵警长大人🙊

尹小跳的悲剧其实是时代的悲剧，母亲章妩是那个本应得到“三十大鞭”的神庙摧毁者，而大人们的自欺欺人并没有掩盖事实，却让尹小跳成为那个用命赎罪的“犯人”，穷其一生，尹小跳因为童年时期的冷漠与袖手旁观，就在眼睁睁看着尹小荃掉进井里而无动于衷的同时，她也就此失去幸福的能力，觉得自己的生活就应该活成悲剧，可能这就是她对尹小荃和心中那个罪我赎罪的方式，以至于后来听到陈在跟前妻到电话关窗帘时，她又觉得自己不应该破坏陈在与万美辰的婚姻，但是她没有想到没有感情基础的婚姻，何其不幸。这个举动也表明尹小跳想要陈在和自己一起承担那份沉重的想法是错误的，因为每个人内心都有不堪入目的肮脏，也只有自己能找到并驱散内心深处的阴霾，那个以为只有自己是罪人的尹小跳在听到唐菲是拉开井盖的罪魁祸首，陈在是唐菲行动过程的目击者，也是一个间接杀人者的真相之后，心中那座由“嫩芽”变成的“花园”最终开始溃烂、坍塌。 每个人都会在自己灵魂救赎之路上迷失自我： 有的人最终完成救赎（尹小跳）； 有的人终其一生没想明白何为救赎（尹小帆）； 有的人以为自己罪孽深重，不配救赎（唐菲）； 有的人想救赎但为时已晚（俞大声）； 有的人认为救赎就是表面上的“改头换面”（章妩） …… 这些人的罪与罚千姿百态，让人啼笑皆非，这些灵魂救赎路上的真实写照，而Pooja Bhatt或许只撕开了“人欲”血淋淋的一角……

霜.

以极其油墨的方式探讨死亡这种极其严肃的问题，从头到尾都让人体会到编剧的智慧和风度。懂没懂已经不重要了，它已经有了另外一个更重要的功效---抗忧郁。

👻*)MIN💝E👻

女主跟我们我们普通人一样

曾国初

三观不对，水文也不是你这样水的，好好的医生当的不称职过来写书，你哪个国文老师启发你写作方面的天赋的，我很想跟她聊聊啊，Naaraaz多好的一个词，正好现代人有很多敏感的性格，无论原因从何而来，总是要扬长避短。 不敢苟同的是恋爱之间的Naaraaz，婚前不解决的事情还期待婚后解决吗？有了孩子再解决吗？要吵架就在恋爱的时候好好吵，把所有问题毛病都暴露出来，那样分开了也只是分开了而已，也不会有太大的影响，别指望婚后男人会突然转性! 容忍是有底线的，只有为了我们而共同努力的Naaraaz才值得推崇吧。 更无语的是一个女生出轨了已婚男，想到他回家老婆孩子热炕头的场景就很难受，编剧竟然要劝她放大自己的Naaraaz，别在意这么多，我就问你，你一个未婚的女性哪点不好了，非要插足人家的婚姻，这个渣男形容的再悲苦他不也没离吗？值得你什么都不顾去跟他在一起吗？希望你是贪图点儿啥的，不然我只能说你脑子有病，陪伴陪伴没有，金钱金钱没有，那你就守着他一半一半的爱吧，既然能跟你在一起说不定还有其他的女人。 这男的真是垃圾，可怜他的妻子，什么都不知道。 我用自己的想法来形容一下Naaraaz吧，这部剧我什么也没学到，还不如自己想的。 我以为的Naaraaz是不要放大你认为不好的那一瞬间，比如说你跟别人打招呼但是他没理你，可能你就会反思两人之间发生过的事情，从中找到蛛丝马迹，总的来说就是太在乎别人的行为，把自己的地位放在很卑微的时刻。 敏感的人惯是如此，少给自己加戏，你生活的经历所遇到的人都是不相同。自己的人生自己做主，不然你就反过来想，凭什么是我在意这件事他不在意。 对生活凶一点，对自己温柔一点，谁也不值得你对自己苛刻。

💧Iridescent

想要一只克格莫特 这里简直就是坏家伙开会哈哈哈，不过作为患有偏头痛的猫派完全不讨厌(;｀O´)o 像16+童话

🦁Amy

Atul Agnihotri的两本剧都读完了，受益匪浅，从人性的角度去解读历史人物。很有意思，也更感真实。

婉婉婉婉

很喜欢的一本剧，从中读到一位成功的女性追随自己的内心，不断打破标签，在外部和内部中不断平衡的成长旅程。学会倾听别人，也要学会倾听自己，不断的深入思考，坚持，坚定，真实，保持开放的心态，关注女性领导力。。。正因为是真实的故事，读来更觉润物细无声；因为身为女性，读来更能感同身受，特别是看到莫琳和大女儿冲突的一段，几乎落泪。 读后接着想了解两个内容，1，解构主义，2，法国新浪潮电影。

随枫

本来想打4.5。这部剧我用时一个月左右完成，实属不易，毕竟读完一部大部头是需要时间和耐心的。不过，我想说的是，读完此剧我靠的不是耐心，而是书的确写得很精彩。编剧用神奇的想象为我们描绘出了一个盛大的世界，打开了另一个纬度，另一个时空，悬疑而残酷，奇妙且惊险，环环相扣，引人想一探究竟，虽有瑕疵，但瑕不掩瑜，还是要为编剧点个大大的赞。

恒一

看剧时，特别喜欢看《Naaraaz》《Naaraaz》《Naaraaz》等中长篇剧集刊物。最喜欢读知青剧集，特别向往那种广阔天地、大有作为理想主义色彩浓厚的革命生活。常常幻想“蓝蓝的天上白云飘”置身其中感受那种剧集中炫染出的感情色彩。不知苦，不觉难！只有向往与羡慕！ 八九十年代初期，唱遍大街小巷的一首“心若在，梦就在，大不了重头再来”歌，将上山下乡这批回城知青又重新推入时代视线，烙上时代印迹。悲剧往往比喜剧更有力量，让人深刻动容！如读剧集般唏嘘感慨同情无奈！ 今重读知青剧集，再忆Sonali Bendre知青考上大学，以“负担”为“复旦”，改变自身命运。感觉记忆久远，命运多舛，时代沧桑。笔下书中他们共同经历后建立起的纯粹友谊与抗争命运的不屈动力，带给我长足思考：现在，我们拥有了最好的时代，但总感觉少了点什么！

白云自去留

第一次讀伊朗歷史，尚未完全讀懂，但相信這個世界是從未停止對波斯文明的迷戀。希望新冠快結束，想去大英博物館看看居留士圓柱。印象最為深刻就是居留士大大帝和波斯人那些管理策略，道德准則，創新發明，生活方式，風尚，亞美尼亞人全新的思維方式，不同的藝術品位....好的東西都值得借鑒呀。只可惜仁君稀有，後來改朝又換代陸續出現一些殘暴至極的帝王，以及被摧毀的那些永遠消失的文明奇跡。