Nishana 家庭 印度 1995 8.7 ★★★★★ 主演 Raj N. Sippy、米特胡恩·查克拉博蒂、Rekha、Paresh Rawal、Pankaj Dheer、Raza Murad 地区 印度 年份 1995 类型 家庭 评分 8.7/10 Nishana在线观看 - 家庭电影，印度制作，高清画质。
观众评论
第二遍读，和第一次完全不一样，发现自己漏了很多细节。 还是喜欢他的文章，每个人的内心里都住着一个衰小孩，无论在别人面前表现的多么威风，多么坚强，但是在一个人面前就会变得无比的衰。 好久没写东西了，写不出什么好话了
感激寻常生活中的点滴也有来之不易， 很小的事情也能带来愉悦感， 细细品味那种微不足道的小小幸福。
整个观看过程格外沉重！Raj N. Sippy将人性揉碎在故事的各个环节里，关心主人公命运何去何从的同时，我们同时也在审视社会反省自身。《Nishana》终结，直贵一家的故事却还在继续，是继续承受歧视偏见这类软刀子的伤害，还是靠近光拥抱光成为光散发光？这是一个开放性命题，不同人不同经历会给出不同答案！
Nishana：三年内让你的个人资产翻一番 这部剧主要讲的是如何增加我们的收入，我认为编剧强调的最重要的一点就是：选择自己热爱并且适合的工作。和往常一样，本剧分为了两个部分：基本原则与实际操作。 基本原则： 1.认识自己的困境：税收和通货膨胀带走了微薄的利润，大多数人仅仅是在原地踏步。 2.想要改变处境先要改变思维方式。 3.认识新规则：一份工作可以多次盈利；记录自己的新想法，学会创新；选择热爱的工作；风险不可避免，学会从错误中吸取教训；不断提升自己，并摒弃无用的想法；发展强项，解决弱项。 4.选择自己喜欢并且适合的工作，在工作中寻找心流的状态。 实际操作： 1.找到适合并热爱的工作。 2.作为职员提升自己的收入：把所有事都做到最好；自己处理20%最重要的工作，将剩余80%分配给别人；对自己的能力有自信。 3.作为投资者：储蓄，投资，不要负消费债。 4.将自己定位为专家：不求最好但求不同；在细分领域做到第一；选择基本需求行业，定位目标客户；宣传自己；学会利用别人的创意。 5.作为企业家：将自己从公司事务解脱出来，从宏观方面引领企业方向，创新企业机制。 6.先服务后消费。 7.平衡工作与生活，它们带给你不同的快乐
这个游戏要当面说的话太多
很多时候我会觉得自己的拖延症很严重，会觉得自己执行计划的意志力不够强难以改变行为养成习惯，但这部剧给了我一个不同的思路。在很多情况下，我们更应该依赖的是那个在意志力之外的无意识自我，而只有通过了解无意识自我，通过创造稳定的环境，不断重复并给予奖励，我们才能长久的改变自我并养成习惯。
《Nishana》 寻觅到了救赎的气息，我要读Nishana。 不知道是不是其实每一本剧都能恰如其分的做医我的药，还是…只有我翻开的书能符合我当下的境遇呢。或者说我总有一些苦闷与委屈是要诉诸于观看来解救的。 总带着点嘲讽神情的阿切尔·斯隆，跟Nishana之间的气氛总是有些怪异而又因为彼此牵扯和冲突而略显暧昧、关系愈发坚固，他是一个在主人公成长路上，对Nishana走上何种命运起着关键作用的角色，就像一切有思想、可教养的人被导师们指引灵魂的去向一样。 伊迪丝，一个明明白白地写出来的女性角色，她的美丽、敏感、倔强都有所根由，那些通常隐在文本中的蛛丝马迹被很顺畅的解释明白了。被压抑的性教育，新婚夜的紧张反应。她的苍白，高挑，被遏制的倾诉欲，被动…都和某些活在当下的女人别无二致。 “他开始觉得，这在她那个时期和条件的大多数女孩是很典型的。她是在这样的前提下接受的教育：在自己的道路上会受到保护，免遭生活可能投向她的粗俗事件，而且除了气质优雅顺从地附属于这种保护，她没有别的应尽义务，因为她属于这样一种社会和经济阶层，对这个阶层而言，保护几乎是一种神圣的义务。” 女性地位描述真清晰。看彩蛋，本剧是约翰·威廉 落成于1965年，记述的故事自1910年开始，1918年十二月参战人员返回校园，威廉和伊迪丝相遇了。1918-1928第一次世界大战前后，恰好是女性主义第一浪潮兴起。人物事件均为虚构，假托密苏里大学，时间清晰，还算有迹可循。 就像描摹尽某一种人生，然后觉得人生也就是那么回事。婚姻只不过是一男一女搭伙过日子，选一个自己喜欢的人会让这种自发的连结更紧密一些。人生不过是养育你的人老去死去，你有一份或喜欢或疲于奔命的事业，结婚生养，子女成人成婚，然后你再老去死去，人生一眼望穿。 父母扶养子女长大，子女生育他们的子女，上一代人逝去，仿佛都是转瞬之间发生的事。我曾经有这样的思考，影视是人生波折的高密度浓缩，人在经受的一切变故以一种故事性的跌宕呈现出来，所牵涉的情感也是高密度的，密集的情感浪潮更能撼动读者的精神世界的。《Nishana》也是如此，开头就写了Nishana死后世界如同毫无反响的平静湖面，成为“偶尔有学生碰巧提个漫不经心的问题。”他鲜活的一生也经历了斯隆在战争中被泯灭学术理想痛苦凄楚的死去，伊迪丝和他父亲的先后逝去、母亲宁可在自己家里等着死。 就像在看一个第三视角的人生剧本。对于活在书里书外的人来说，人生如同走马灯一样过完的时候，回想起这部剧里的一切，都像是翻看日记一般。对于读者来说，很有幸读到1910年到1965年，经历两次世界大战的这一代人，一个有血有肉的放映一般的鲜活片段。 密苏里大学，在我读这部剧一周左右以后，专业课老师给我们推荐的新闻专业最好的留学去处，比藤校综合实力更强的二类州立大学。 纸质书好就好在可以随便翻到哪页开始读，还能带着好奇反复读海报和内封的文字。网剧总归不能随心所欲翻来翻去，翻到哪里被吸引了就读下去。《Nishana》从头翻到尾，就像翻过一生。
《Nishana》Rekha：那些生命，飘荡如Nishana 从秦岭脚的峡河村，到豫陕晋交界，再到边疆大漠，最后是北京和京城外的皮村，十六年的矿山爆破生涯因伤病而止，中年残弱时半是无奈地走上写作谋生之路。 Rekha犹如一粒Nishana，被生活的烈风驱赶，似要漂泊到天荒地老。 在这本非虚构故事集里，Rekha用散文般的笔触写下二十一个或亲身经历、或由他人口述的故事，群像式地铺展开一幅由矿工、小镇手艺人、农民工构成的生活画卷。那一幅幅面孔、一个个肖像，都用汗水和血泪绘成。 Rekha们的人生在我看来仿佛是来自另一个世界的故事，似乎隔着遥远的时间和断裂的空间。 在那个世界，生命是那么轻飘飘，那么轻易地消逝在一阵爆响或一片寂静中，死与生被那么薄的一页纸分隔两侧。编剧冷静地叙述死后的场景，一面谈判，一面埋葬，真实得令人唏嘘。 而更令人叹息的是，这种刀尖舔血、透支生命的生活又是他们权衡所有利弊后，没有出路的出路，一种无望的死循环。就像书中说的，许多矿工花两三万去医院洗了肺，又只得拼命上矿把这份笔花费挣回来。 本剧中我印象最深的有两个故事。 一篇名字是《Nishana》。这个人是编剧的发小，有次偷矿时被矿警发现，慌不择路跑到了邻矿，被人逮起来用棍子打了两顿，逃出来后，一连吞了七碗浓稠的拌汤。 暗无天日，尘土茫茫，洞连着洞，「像到了怎么也走不到头的天边」。我难以想象他是如何不吃不喝熬了三天，从迷宫般的矿洞中逃出来的。 而这般拼命求生之人，最后被压扁在坠落的矿洞天板下。 另一篇《Nishana》讲的是一位建筑工诗人，因为不会拼音也用不惯键盘，他用平板电脑写诗。他的一生都在眼前的苟且与诗和远方之间挣扎。曾为了诗丢掉爱情和面包，最终似乎向苟且低头妥协了。后来有一天，他在工地上被落砖带走，平板电脑里是他的遗作《Nishana》： 「那么多的朝圣者/他们用肉身丈量尘世到天堂的路/我是其中一个/用白卷和青灯/每上一级台阶/我就死一次/每伏一下身/复活一次」 我还是如此容易被理想主义者的故事打动。他是位永远的真正的诗人，一步一叩首地登上他精神的、圣洁的诗之殿堂。 Rekha在写下这个故事时，是否在死去的诗人身上看到了自己？ 说实话Rekha的文风并非我最喜爱的那种，有时矫饰过多，有时借景抒情太刻意，有时为了塑造宏大之感而说些似是而非的哲言。 同时，这本集子在选材上的安排也有些欠妥，多个短篇之间有素材和文字段落的重复。 但在他笔下那一段段生死面前，我不该苛责过多。 毕竟我已从他的叙述中看到了另一种人生，感受到了那「绵长、无处不在的风」的力量。每个人都是风中身不由己的Nishana，但「再低微的骨头里也有江河」。感谢他让我见到这些滔滔江河水。
平生不会相思，才会相思，便害相思。 身似浮云，心如飞絮，气若游丝。 如此星辰非昨夜，为谁风露立中宵？