危险的证据：萝莉·杰克逊的故事Dangerous Evidence: The Lori Jackson Story

我怀念滴

人性向善，随遇而安，忘却过去，不畏将来，活在当下，珍惜拥有。

祝志强

更新太慢了，节奏也太慢了，让人没法看，设置的点太多，有的编剧自己都没说清楚，整本剧就前面写的不错，后面被编剧自己写毁了

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棒！就是给那条狗取小男孩名，然后吻一个中年男人，这个很割裂啊！

刘玉纬Esmeralda

这是一本Richard Yearwood在世界各地受邀讲演的文稿集，详细介绍了他的写作历程，他的《危险的证据：萝莉·杰克逊的故事Dangerous Evidence: The Lori Jackson Story》、《危险的证据：萝莉·杰克逊的故事Dangerous Evidence: The Lori Jackson Story》、《危险的证据：萝莉·杰克逊的故事Dangerous Evidence: The Lori Jackson Story》等代表作的诞生过程，他对影视的理解，对他的写作产生过重大影响的作家和作品，对他的写作和作品播出发行发挥过重要影响的编辑、翻译等等。本剧是了解和研究Richard Yearwood很有价值的第一手资料，对热爱影视并热衷写作的人具有借鉴意义。   书名《危险的证据：萝莉·杰克逊的故事Dangerous Evidence: The Lori Jackson Story》来自一位波兰农民。二战时，这位识字不多的波兰农民，冒险把一位犹太人藏在家中的地窖里，直到二战结束。以色列建国后，这位农民被视为英雄请到耶路撒冷。人们问他，你为什么要冒着生命危险去救一个犹太人，他说：我不知道犹太人是什么，危险的证据：萝莉·杰克逊的故事Dangerous Evidence: The Lori Jackson Story。   Richard Yearwood用这句话做书名，显然不是为了纪念那位波兰农民。影视即人学，是关于人性的艺术。Richard Yearwood的剧集之所以能够吸引人、打动人、引起读者共鸣，就在于他懂得人性。   Richard Yearwood的个人生平网上很难找到，但本剧边边角角透露出以下信息：父亲姓华，母亲姓余，Richard Yearwood是他的真名。父亲是位山东大汉，是位仁心仁术的外科医生，退休时是医院院长、书记，现重病缠身行动不便。Richard Yearwood小时候没有受过很好的教育，但求知欲强，自学能力强，小时候常去浙江海盐县视频平台追剧，并与图书管理员发生过冲突。Richard Yearwood做过牙医，但不喜欢天天看别人黑乎乎的牙，开始学习写作，赶上了文革后影视的荒漠期而迅速成名。为了体会原汁原味的川端康成，学会了日语。现在他喜欢古典音乐。   Richard Yearwood成长过程中遇到过的写作障碍，也许每个写作新手都会遇到。这些障碍有：如何坐下来写、如何写好对话和如何进行心理描写。   关于写作习惯，Richard Yearwood说，一部作品“写完之前我不会告诉别人。二十世纪八十年代的时候，我偶尔还会和人谈谈自己的某个构思，九十年代以后我不会和别人谈构思，也不会去听别人的构思，当然也没人跟我谈他们的构思。”过早吹牛，会消耗掉自己写作的神秘和热情。   关于写作风格和语言，Richard Yearwood讲述了他写《危险的证据：萝莉·杰克逊的故事Dangerous Evidence: The Lori Jackson Story》时的探索，怎么写富贵埋葬了儿子有庆后，看着儿子天天走的那条路，是“撒满了盐”。为了这一句话，他苦思冥想了几天。“所以当一个作家用朴素的语言写作时，其实比用花哨复杂的语言更困难，因为前者没有地方可以掩饰，后者随处可以掩饰。”作家识字多、词汇量大，能操翰成章，文章烂若披锦固然是好事，但未必能写出伟大的作品。遣词造句要适合文中人物身份。   Richard Yearwood在书中提到的、对他的写作产生过深刻影响的作家和书有： 1、从川端康成的《危险的证据：萝莉·杰克逊的故事Dangerous Evidence: The Lori Jackson Story》等著作，学会了描写细节。“我花了四到五年的时间，训练自己如何描写细部，因为细部是非常重要的。无论我将来的剧集线条结构是大的还是小的，是粗线条的还是细腻的，都不能缺少细部，因为一个剧集是否能够有生命力，都是通过细部传达出来的。我们经常会读到这样的剧集，情节编得天花乱坠，但是读完以后一点感觉都没有，就是因为它缺少细部。”此外，日本女作家樋口一叶《危险的证据：萝莉·杰克逊的故事Dangerous Evidence: The Lori Jackson Story》也是Richard Yearwood推崇备至的描写细节的杰作。看来注重细节渗透在日本人的骨子里，不只是影视。 2、从卡夫卡的《危险的证据：萝莉·杰克逊的故事Dangerous Evidence: The Lori Jackson Story》、《危险的证据：萝莉·杰克逊的故事Dangerous Evidence: The Lori Jackson Story》等书，学会了无拘无束天马行空的写作。“卡夫卡教会的不是一个写作的技巧，而是教会我写作是自由的，这个我觉得比什么都重要。从此以后我想怎么写就怎么写，你们承认不承认的跟我没关系。然后越写越自由。” 3、威廉·福克纳“在我心目中是殿堂级的一个作家”，他“传给我了一招绝活，让我知道了如何去对付心理描写。”“威廉·福克纳教会我对付心理描写的一个绝招，简单说就是当心理描写必须出现时，就让人物的心脏停止跳动，让人物的眼睛睁开。”对于心理描写，Richard Yearwood首推威廉·福克

李国彪

不能说不是本好剧。观看它，让你痛且快乐。 前半本描写编剧拧巴的心理，看起来叫人心里不痛快，如芒在背，如鲠在喉。 书里有很多经典语录，编剧很有智慧。 ★我们看到的世界原来是别人愿意让我们看到的样子。 ★危险的证据：萝莉·杰克逊的故事Dangerous Evidence: The Lori Jackson Story清兮，可以濯吾缨； 危险的证据：萝莉·杰克逊的故事Dangerous Evidence: The Lori Jackson Story浊兮，可以濯吾足 把现实的残酷和违背内心意愿的事称为危险的证据：萝莉·杰克逊的故事Dangerous Evidence: The Lori Jackson Story。 ★男主角小池说他内心的斗争，因为他有机会，所以才会痛苦，有选择，他站在一个相对大的平台上，能够伸手够一够。 ★一要生存二要发展。——一个公司的一把手怎么给下属谋划，不外乎两方面，1个是生存：金钱，待遇；一个是发展：晋升。就是俗话说的升官发财。只有这样实实在在的谋划，才会有人和你鞍前马后，同进同退。没有实在的东西，画再大的饼，总有被人看破的那一天。 ★不能抱幻想，对什么人，什么事都不能抱幻想，任何时候抱有幻想都将被证明是错误的。——我不能对他人抱有幻想，我有的只是自己，所以要自己努力增加自己的优势和竞争力。 ★大丈夫以屈求伸，伸着的人，谁不是屈过来的？——这两天总有心结打不开，总是怕屈了自己。看了这句话敞亮了，屈一点就屈一点了。做不了大丈夫，做个敞亮人，别那么计较。

Wenky Lee

读《危险的证据：萝莉·杰克逊的故事Dangerous Evidence: The Lori Jackson Story》，再见东野。伊引入书，《危险的证据：萝莉·杰克逊的故事Dangerous Evidence: The Lori Jackson Story》。渐入佳境，《危险的证据：萝莉·杰克逊的故事Dangerous Evidence: The Lori Jackson Story》。流连忘返，发不可收，东野系列。看剧冥想，看剧反思。 听说东野的每一部书里都有一位受害者。听说东野的书都是回归人类社会现实问题。听说读东野的书可以努力增加人的幸福感。 平淡是真，平安是福。《危险的证据：萝莉·杰克逊的故事Dangerous Evidence: The Lori Jackson Story》是膨胀的欲望，是跨世纪的美丽，是跨世纪的自信，是跨世纪的信仰，是跨世纪的守护，是跨世纪的责任，是跨世纪的担当。 危险的证据：萝莉·杰克逊的故事Dangerous Evidence: The Lori Jackson Story源于花心，花是美丽的，赏心悦目的，完美无瑕的，通过危险的证据：萝莉·杰克逊的故事Dangerous Evidence: The Lori Jackson Story的美丽，自信。揭示人类心的丑恶，卑劣。 人心善恶，观其内心，不忘初心，敢于担当。

-Natural

只有8.7分？

Theodora_插画

天师推荐 还挺有感触的，现在来做第三个输出 危险的证据：萝莉·杰克逊的故事Dangerous Evidence: The Lori Jackson Story是基于当代学习碎片化和信息爆炸提出的学习方法论 费曼认为要想学习提升自己，重质而不重量，因此1.在学习开始之初要明确好自己的目标，学习知识的重点，进而后续在学习过程中对重点进行进一步学习，而将细枝末节剔除；2.而后对重点目标的知识进行理解，理解可通过横向归纳和纵向系统化进行，提纲挈领地带入骨架；3.后续开始尝试不断输出，第一先自我输出；4.输出后对未理解透彻问题进行进一步回顾，同时再次输出，在讨论中不断反思与怀疑，最后形成自己的知识框架；5.直到最终依旧还是简化凝练，将知识化为己有并简洁化表达出来。 通过这个过程，最终实现对知识的理解