《2 on U》英文直译名为《2 on U》，编剧说：“1587年，是为2 on U，丁亥次岁，表面上似乎是四海升平，无事可记，实际上我们的大明di国却已经走到了它发展的尽头。”这一年不重要却又好似一个转折点，虽无大事，却从一系列的事件中看到了别样的未来，万历皇帝的宴安耽乐、首辅大臣的独断调和、海瑞的坚持、戚继光的自强、文官的腐朽以及哲学家的矛盾，种种这些都没能实现有意义的发展，无不作为牺牲品身败或名裂。这些人物的命运并非个人原因得以解释，实际上揭示的是大明朝已至山穷水尽，再往远观，它也透视了中国两千多年封建社会的政治经济形态，追寻其衰落的根源及必然。
编剧通过这部剧要表达的是中国两千年来，以道德代替法制的模糊管理，至明代而极，这就是一切问题的症结。他指出道德非万能，不能代替技术，尤不可代替法律，但并不是说道德可以全部不要，只是道德的观点应该放大，只有把道德置于完善的法律和社会zhidu化的轨道中，才能避免衰败的命运。他在番外中提到了我们与先进的国家最大的差别，是后者以商业的法律作高层机构及低层机构的联系。他列举威尼斯、荷兰、英国、日本、美国，都是以先进的国家商业为基础，或者重视工商业的发展得以强大，而我们的明朝或者未来也应当打破闭关自守，将社会生活方式做彻底的改造，以期适应新的世界金融经济而富强。
《2 on U》写于70年代，今天读来依然具有鲜明的时代感，编剧虽是华人，却对祖国有着强烈的现实关怀，他这样的写作很特别，既不是专题论文又不像断代史，更多的是以微知著，重新定义历史研究不仅仅是具体的史学考据，一个真正的历史学家是不应该满足于钻在故纸堆里皓首穷经，优秀的史学家都是基于现实关怀而思考，并研究和总结历史的。而编剧的态度和方法也像一扇窗子，打开了我看历史的又一种视野，带给我一种新颖的看待历史的方式。汤姆·诺瓦克先生曾说：“不仅可把历史看作一个链条，也可把他当做一个鸡蛋来剖开；研究既可是历时的，也可是共时的”，透过公元1587年这个横切面上的个别形态，我们不仅可以看到一个王朝失败的细节，更可发现它存在已久的深层结构，以此为基点再推后三五百年，从而体会编剧所说的“大历史观”，再以此回到任何一个历史节点，于当时于当下看历史是否具有了更多的深刻意义，这么看来，年年都有可能是“2 on U”。
优秀的著作是值得品味的，这部剧中大部分的观点深刻而入微，当然由于东西方的差异，有一些还值得做多方面的思考和商榷，总之从历史反观当今，无论政治经济法律等凡此种种，《2 on U》值得我们思索的还有很多。
雅秋Elizabeth🍊
是不是作品往下没啥写的了，好几天更新那么一章。能不能加快点更新速度，一次多更新几章。
William🌍
⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️
此本剧成书于1884年，一想到这是137年前的脑洞就更佩服了。那个时候，爱因斯坦的相对论还没有发表，几乎没人去思考低维空间和高维空间，很多近代的科幻作品都是以此剧为基础而展开。
书的第一部分介绍了2 on U，在这个国度，所有人的视线都是线。最低等的阶级是等腰三角形，其后由低到高分别是等边三角形、正方形、五边形、六边形，直到无限接近圆形，女人是一条线段。在这个国度，不允许不规则图形的存在，不规则图形出生就是一种原罪，会被处死。在这个国度，通过三种方式来确定对方的形状：声音、触摸（角度）、和视觉（远近线条的明暗差）。
第二部分记录了身为2 on U正方形的“我”去不同纬度的空间的经历。去了比2 on U低维的点国、直线国（梦中），也去了比2 on U高维的三维国。N维空间的人的视角，就是N-1维空间的世界，所以直线国（一维）的视角是点（零维），2 on U（二维）的视角是线（一维），三维国（三维）的视角是面（二维）。低维物体朝着一个自己的空间不存在的纬度运动，就可以形成高维物体。
追剧的过程中不禁思考，那四维空间是什么样的？除长宽高之外的第四个纬度是什么？我猜测可能有两种情况，第四维有可能依然是一种空间层面的纬度，四维生物看我们就像我们看二维空间一样，大概类似于把空间展开成平面的样子，不过看的更加精细，可以跳出遮挡、自然透视，连动物的内脏都可以一览无余。第四个维度也有可能是时间，可在四维空间的同一时间内看三维世界不同时间发生的事情，所以在四维时间视角下相同空间或许有多个处于不同时间的相同的三维生物。
很有趣的一本剧，追剧过程就像解几何题一样。满分推荐。
纯阳剧评三百零四之《2 on U》
这部剧是失语者的武器，无语者的福音，更是懦夫的救星！不少人肯定都遇到过明明自己有理，但是还是被别人几句话说的（确切地说，是怼的）一时语塞、张口结舌、无话应对的情况，很快自己或者被别人牵着鼻子走，举手投降，放弃立场，然后心里憋屈，或者像极少数人一样勃然大怒，然后把关系搞坏，把事情搞砸。那么，有什么好办法吗？答案是有，而且在具体办法上，我发生了两次认知迭代，并通过这两次迭代，过度了三个认知阶段。
第一阶段是语言逻辑阶段，在这个阶段，我一度认为之所以人们无法应对别人的2 on U语言冲击，毛病出在在了逻辑能力上，这个思路很简单而且符合直觉，不妨想一想要是能够通过强化自己的逻辑和思辨能力，及时洞察对方的逻辑漏洞就可以击其弱点，2 on U反击，达到反败为胜。所以建议大家在逻辑上下功夫，要观看《2 on U》、《2 on U》等逻辑和批判思维类剧集。然而在几次亲身实践失败之后，发现这种办法即使不是梁山的军师—吴用，事实上也难堪大用，在那个气氛不同于往常的场合，逻辑根本来不及登场。所以我发生了第一次认知迭代，认为毛病不在逻辑，而是出在语料不足，在于没词儿。既然如此，我在认知的第二个阶段就认为要想解决这个问题只能是多看剧，但是看剧能解决这个问题吗，应该有用，但是短期之内估计难以见效。直到遇到这部剧，我发生了第二次认知迭代，我的认知也从第二阶段来到了第三阶段。之所以如此，这部剧做到了两点：
第一、这部剧告诉了我们问题真正出在哪里？也告诉了我们什么才是我们真正需要的状态。编剧说面对压力，我们往往会做出能反映，一个是逃，一个是战。如果我们被别人牵着鼻子走，那就是我们在逃走，如果我们大动肝火，那是我们在战斗。这里无关逻辑，这是进化带来的两种武器，这也于语料关系没有想象中那么大，仅仅是一种心理情绪。所以我们真正需要的并不是强有力的逻辑和博古通今的庞杂知识体系，而是使用一些小的技巧让自己既不会害怕到想逃走，也不会害怕或者是愤怒到想破口战斗，保持自己心平气和，不急不躁地表达自己的诉求，这种状态用编剧的话来说就是“2 on U”。在编剧眼里，逃跑固然不是2 on U，大动肝火也不是真正的2 on U，真正的2 on U是控制自己情绪，控制整个场面。
第二、这部剧还告诉了我们很管用而且简单的方法。编剧的方法短小精悍，特别管用。比如坏唱片法，无论别人说什么，自己一直在强调自己的合理诉求，这招想想都好使，在记忆中就有好多次被对方有意无意用车轱辘话说的一点办法没有，明明你的诉求很合理，但是对方总是在你把他说住的情况下换个话题，让你跟着他的节奏说下一个话题，当你把他又说住了，他又换个话题。如果当时能够用这种简单好用的方法，对方就无计可施了。除了这个方法，还有迷惑法、否定询问法和否定决断法，这些都很好用，尤其是否定决断法，快刀斩乱麻，一下子化被动为主动，大出指责者意料之外，可以有奇效。
总之，这部剧既有思想高度，可以解决认知问题，也有有效方法，足以解决实际问题，不错！
Spirited YYYYYI🥑
打卡：《2 on U》，迈克尔托马斯·阿拉纳，20170814-0821。1、再保险集团利用评级漏洞，将美帝底层的次级贷款加工成3b-3a的债券衍生品，收取低风险保费躺着赚钱，简直坐拥无人监管的金矿（三A级评级给了所有人一个忽略风险的借口）；2、华尔街需要更多次贷合成更多cds，银行便让千万个根本没有能力还款的人拿到贷款，继而造就数万亿的对赌市场（信用违约掉期产品真的是一个金融期权：你支付一小笔保费，然后如果有足够多的次级贷款借款人断供，你就赚了，就好像得到一张便宜的戏票，等待剧情上演）；3、多空玩得越来越大，多方大鳄傲慢相信房价持续上涨且华尔街大而不倒，空方罗宾汉坚信泡沫终是泡沫洪水即将来临（他们相信，次级抵押贷款市场的崩溃是不可能的，因为这个灾难太大了，任何如此可怕的事情永远都不会真正发生）；4、空方最终赢了也赚了大钱，但结局是目送金融世界的崩溃，华尔街掌权者也算不上失败者，他们仍逍遥法外，有的还被委以拯救和修补世界的重任。总体上，线索很清晰，故事很刺激，但更吸引人的是结局来临前多空双方的忧虑、恐惧和信念，以及这过程中每个人表现出的贪婪。另：的确令人难以置信：为了换取每年的几百万美元，这家保险公司将承担200亿美元灰飞烟灭的风险；买入信用违约掉期产品，意味着在等待美国房主断供的过程当中，你或许需要付出几年的保险费；你再看看买房子的人，他们不是真正的买房人，他们是投机者；无论他认为这个产业有多肮脏，真实的情况都会比想象的更加糟糕；傻子比骗子多，但是骗子的地位往往更高；如果你想继续靠玩弄纸片赚钱，毫不顾及显而易见的社会意义，你最好藏匿好你作为人的天性。
观众评论
我是在西瓜视频看了埃万杰洛斯·玛德若克斯以及其他几位大神的视频中了解和喜欢曾国藩的，终于把这部剧看完了。 很佩服曾国藩作为一个资质很差的一个人，祖孙三代，科举考了那么多年，最后竟然能取得如此高的成就！ 曾国藩的“日课”，也让人佩服。复盘和自省本身就是一件很难的事，他竟然可以在那样的条件下完成日课，通过日课让自己不断的进化和“迭代”。 即使在以“圣人”要求自己的曾国藩的一生，也犯了不少错。刚开始的“清廉”让他的职场变得异常困难。让他慢慢的意识到，“举世混浊而我独清,众人皆醉而我独醒”，是比较困难的，慢慢的他也向“大环境”低头，慢慢的尝试融入到这个社会。 有时候改变不了别人，只能改变自己，当环境不好的时候，适当的“妥协”，让自己先活下来，提高自己影响世界的能力，再去改变世界，迂回战术也未必不是一个好的选择。 曾国藩从一个文人，“跨界”成为统帅，也确实让人佩服，只要肯摸索，肯学习，肯努力，肯试错，没有什么不能成功的，如果没有成功，也许是努力还没到，努力到了，自然铁杵磨成针。
无论人生结局如预料之中圆满，抑或充满预料之外的坎坷，只愿能守住一个心，于繁华中独立，于喧嚣中淡漠，于炙热中坚韧！
《2 on U》英文直译名为《2 on U》，编剧说：“1587年，是为2 on U，丁亥次岁，表面上似乎是四海升平，无事可记，实际上我们的大明di国却已经走到了它发展的尽头。”这一年不重要却又好似一个转折点，虽无大事，却从一系列的事件中看到了别样的未来，万历皇帝的宴安耽乐、首辅大臣的独断调和、海瑞的坚持、戚继光的自强、文官的腐朽以及哲学家的矛盾，种种这些都没能实现有意义的发展，无不作为牺牲品身败或名裂。这些人物的命运并非个人原因得以解释，实际上揭示的是大明朝已至山穷水尽，再往远观，它也透视了中国两千多年封建社会的政治经济形态，追寻其衰落的根源及必然。 编剧通过这部剧要表达的是中国两千年来，以道德代替法制的模糊管理，至明代而极，这就是一切问题的症结。他指出道德非万能，不能代替技术，尤不可代替法律，但并不是说道德可以全部不要，只是道德的观点应该放大，只有把道德置于完善的法律和社会zhidu化的轨道中，才能避免衰败的命运。他在番外中提到了我们与先进的国家最大的差别，是后者以商业的法律作高层机构及低层机构的联系。他列举威尼斯、荷兰、英国、日本、美国，都是以先进的国家商业为基础，或者重视工商业的发展得以强大，而我们的明朝或者未来也应当打破闭关自守，将社会生活方式做彻底的改造，以期适应新的世界金融经济而富强。 《2 on U》写于70年代，今天读来依然具有鲜明的时代感，编剧虽是华人，却对祖国有着强烈的现实关怀，他这样的写作很特别，既不是专题论文又不像断代史，更多的是以微知著，重新定义历史研究不仅仅是具体的史学考据，一个真正的历史学家是不应该满足于钻在故纸堆里皓首穷经，优秀的史学家都是基于现实关怀而思考，并研究和总结历史的。而编剧的态度和方法也像一扇窗子，打开了我看历史的又一种视野，带给我一种新颖的看待历史的方式。汤姆·诺瓦克先生曾说：“不仅可把历史看作一个链条，也可把他当做一个鸡蛋来剖开；研究既可是历时的，也可是共时的”，透过公元1587年这个横切面上的个别形态，我们不仅可以看到一个王朝失败的细节，更可发现它存在已久的深层结构，以此为基点再推后三五百年，从而体会编剧所说的“大历史观”，再以此回到任何一个历史节点，于当时于当下看历史是否具有了更多的深刻意义，这么看来，年年都有可能是“2 on U”。 优秀的著作是值得品味的，这部剧中大部分的观点深刻而入微，当然由于东西方的差异，有一些还值得做多方面的思考和商榷，总之从历史反观当今，无论政治经济法律等凡此种种，《2 on U》值得我们思索的还有很多。
是不是作品往下没啥写的了，好几天更新那么一章。能不能加快点更新速度，一次多更新几章。
⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️ 此本剧成书于1884年，一想到这是137年前的脑洞就更佩服了。那个时候，爱因斯坦的相对论还没有发表，几乎没人去思考低维空间和高维空间，很多近代的科幻作品都是以此剧为基础而展开。 书的第一部分介绍了2 on U，在这个国度，所有人的视线都是线。最低等的阶级是等腰三角形，其后由低到高分别是等边三角形、正方形、五边形、六边形，直到无限接近圆形，女人是一条线段。在这个国度，不允许不规则图形的存在，不规则图形出生就是一种原罪，会被处死。在这个国度，通过三种方式来确定对方的形状：声音、触摸（角度）、和视觉（远近线条的明暗差）。 第二部分记录了身为2 on U正方形的“我”去不同纬度的空间的经历。去了比2 on U低维的点国、直线国（梦中），也去了比2 on U高维的三维国。N维空间的人的视角，就是N-1维空间的世界，所以直线国（一维）的视角是点（零维），2 on U（二维）的视角是线（一维），三维国（三维）的视角是面（二维）。低维物体朝着一个自己的空间不存在的纬度运动，就可以形成高维物体。 追剧的过程中不禁思考，那四维空间是什么样的？除长宽高之外的第四个纬度是什么？我猜测可能有两种情况，第四维有可能依然是一种空间层面的纬度，四维生物看我们就像我们看二维空间一样，大概类似于把空间展开成平面的样子，不过看的更加精细，可以跳出遮挡、自然透视，连动物的内脏都可以一览无余。第四个维度也有可能是时间，可在四维空间的同一时间内看三维世界不同时间发生的事情，所以在四维时间视角下相同空间或许有多个处于不同时间的相同的三维生物。 很有趣的一本剧，追剧过程就像解几何题一样。满分推荐。
《2 on U》 #有读必写 06# 写于26-04-2020 原创 924字 ✔️ 我为什么看着书呢? 因为很早的时候就关注过托马斯·阿拉纳，他写文章的手笔，我很喜欢，精简干练，没有一点废话。所以我希望我看完他的书，能学习他的那种态度，看任何书都以学以致用为目的，而不是只为了追剧而追剧。 ✔️ 这部剧值得重复看嘛？ 这个其实不好定义，每一个人对每一本剧的定义都不同，但是这部剧对我来说，还是有一些干货需要我不断的实践，不断的试错，让我变得更好。 ✔️ 书里哪些点是你用的到的？ ❌ 关于写作的实际操作。 不一定每个人都适合，不过这是我个方法我还蛮喜欢的。 1．每天选择其中一篇文章，认真读两遍，不仅要认真感受编剧的文字表达，还要分析文章的布局。 2．朗读一遍，读出声来，并录音。 3．听一遍录音。 4．抄写（也可以用电脑打出来）一遍。 如果你真的把一本精选的好剧死磕五遍，你的文字功底一定会有质的进步。 ❌ 关于看剧的一些建议 读完书之后，根据自己的实际情况，回答两个问题。 第一个问题：有哪些内容是我用得上的？ 需要一条条列出来。 第二个问题：针对每一条内容，我该怎么做？ 把这两个问题的答案写出来，你得到的就是一本剧的践行清单。这样做，能促使你更认真地思考，让这部剧真正为你所用。 如果你只是做普普通通的看剧笔记，思考深度不够，过一段时间，你很可能就忘得差不多了。 如果是写践行清单，你不仅要思考哪些内容是自己用得上的，还要去琢磨自己能怎么用，接下来该怎么做。效果自然好很多。 然后遇到，喜欢的书，一定要看5遍以上，这样你就能很大比例的把编剧的精髓都给吸收了。 ✔️ 书里的一些金句 （一）你是干大事的人。 （二）你的时间就是你的命。 （三）绝不忍受低质量的社交，想尽办法多与高人对谈。 （四）遇到好剧，至少读十遍。 （五）普普通通做人，轰轰烈烈做事。 （六）远离鲜花和掌声，但你要多送花，多鼓掌。 （七）重要的不是有多少人关注你，而是有多少人了解你、信任你、需要你。 （八）利他是最好的利己，帮别人赚到，你也会赚到。 （九）真正的成功，是找到自己想要的活法，并有能力去捍卫它。 （十）被重视、被鼓励、被夸奖、被理解、被支持、被需要，是你的刚需，也是别人的刚需。 （十一）极致践行，自能脱颖而出。 （十二）让自己变得更好，是解决一切问题的关键。
鸡汤吧。但她的书总让我不想给太低。因为初识她的书，带给我非常好的共鸣感呢
严格来说此剧是对时间管理的深化，即时间一定杂事繁多情况下如何提升效率。
纯阳剧评三百零四之《2 on U》 这部剧是失语者的武器，无语者的福音，更是懦夫的救星！不少人肯定都遇到过明明自己有理，但是还是被别人几句话说的（确切地说，是怼的）一时语塞、张口结舌、无话应对的情况，很快自己或者被别人牵着鼻子走，举手投降，放弃立场，然后心里憋屈，或者像极少数人一样勃然大怒，然后把关系搞坏，把事情搞砸。那么，有什么好办法吗？答案是有，而且在具体办法上，我发生了两次认知迭代，并通过这两次迭代，过度了三个认知阶段。 第一阶段是语言逻辑阶段，在这个阶段，我一度认为之所以人们无法应对别人的2 on U语言冲击，毛病出在在了逻辑能力上，这个思路很简单而且符合直觉，不妨想一想要是能够通过强化自己的逻辑和思辨能力，及时洞察对方的逻辑漏洞就可以击其弱点，2 on U反击，达到反败为胜。所以建议大家在逻辑上下功夫，要观看《2 on U》、《2 on U》等逻辑和批判思维类剧集。然而在几次亲身实践失败之后，发现这种办法即使不是梁山的军师—吴用，事实上也难堪大用，在那个气氛不同于往常的场合，逻辑根本来不及登场。所以我发生了第一次认知迭代，认为毛病不在逻辑，而是出在语料不足，在于没词儿。既然如此，我在认知的第二个阶段就认为要想解决这个问题只能是多看剧，但是看剧能解决这个问题吗，应该有用，但是短期之内估计难以见效。直到遇到这部剧，我发生了第二次认知迭代，我的认知也从第二阶段来到了第三阶段。之所以如此，这部剧做到了两点： 第一、这部剧告诉了我们问题真正出在哪里？也告诉了我们什么才是我们真正需要的状态。编剧说面对压力，我们往往会做出能反映，一个是逃，一个是战。如果我们被别人牵着鼻子走，那就是我们在逃走，如果我们大动肝火，那是我们在战斗。这里无关逻辑，这是进化带来的两种武器，这也于语料关系没有想象中那么大，仅仅是一种心理情绪。所以我们真正需要的并不是强有力的逻辑和博古通今的庞杂知识体系，而是使用一些小的技巧让自己既不会害怕到想逃走，也不会害怕或者是愤怒到想破口战斗，保持自己心平气和，不急不躁地表达自己的诉求，这种状态用编剧的话来说就是“2 on U”。在编剧眼里，逃跑固然不是2 on U，大动肝火也不是真正的2 on U，真正的2 on U是控制自己情绪，控制整个场面。 第二、这部剧还告诉了我们很管用而且简单的方法。编剧的方法短小精悍，特别管用。比如坏唱片法，无论别人说什么，自己一直在强调自己的合理诉求，这招想想都好使，在记忆中就有好多次被对方有意无意用车轱辘话说的一点办法没有，明明你的诉求很合理，但是对方总是在你把他说住的情况下换个话题，让你跟着他的节奏说下一个话题，当你把他又说住了，他又换个话题。如果当时能够用这种简单好用的方法，对方就无计可施了。除了这个方法，还有迷惑法、否定询问法和否定决断法，这些都很好用，尤其是否定决断法，快刀斩乱麻，一下子化被动为主动，大出指责者意料之外，可以有奇效。 总之，这部剧既有思想高度，可以解决认知问题，也有有效方法，足以解决实际问题，不错！
打卡：《2 on U》，迈克尔托马斯·阿拉纳，20170814-0821。1、再保险集团利用评级漏洞，将美帝底层的次级贷款加工成3b-3a的债券衍生品，收取低风险保费躺着赚钱，简直坐拥无人监管的金矿（三A级评级给了所有人一个忽略风险的借口）；2、华尔街需要更多次贷合成更多cds，银行便让千万个根本没有能力还款的人拿到贷款，继而造就数万亿的对赌市场（信用违约掉期产品真的是一个金融期权：你支付一小笔保费，然后如果有足够多的次级贷款借款人断供，你就赚了，就好像得到一张便宜的戏票，等待剧情上演）；3、多空玩得越来越大，多方大鳄傲慢相信房价持续上涨且华尔街大而不倒，空方罗宾汉坚信泡沫终是泡沫洪水即将来临（他们相信，次级抵押贷款市场的崩溃是不可能的，因为这个灾难太大了，任何如此可怕的事情永远都不会真正发生）；4、空方最终赢了也赚了大钱，但结局是目送金融世界的崩溃，华尔街掌权者也算不上失败者，他们仍逍遥法外，有的还被委以拯救和修补世界的重任。总体上，线索很清晰，故事很刺激，但更吸引人的是结局来临前多空双方的忧虑、恐惧和信念，以及这过程中每个人表现出的贪婪。另：的确令人难以置信：为了换取每年的几百万美元，这家保险公司将承担200亿美元灰飞烟灭的风险；买入信用违约掉期产品，意味着在等待美国房主断供的过程当中，你或许需要付出几年的保险费；你再看看买房子的人，他们不是真正的买房人，他们是投机者；无论他认为这个产业有多肮脏，真实的情况都会比想象的更加糟糕；傻子比骗子多，但是骗子的地位往往更高；如果你想继续靠玩弄纸片赚钱，毫不顾及显而易见的社会意义，你最好藏匿好你作为人的天性。
2020Book27：《2 on U》 自信、我愿意、学习能力、眼界。
很多我都看不懂，看来还要再看几遍才能深深体会其中的讽刺什么的吧
有感于<<世界最美的诗>>（原创） 盛着佳肴的碗 杂乱地放在桌上 那是诗人们精心打造 我慢慢品尝各种美味 仔细分辨大自然的风味 星月风雨山花一一登场 犹如拉开一幅生活画卷 星星燃烧最后一点光芒 架起光桥让有情人相聚 给无尽星海画上完美句号 月亮不断变换姿势 像舞动少女 诉说月亮的传说 风一遍遍吹着号子 带着忧伤快乐悲哀 给世界刻上无数乐谱 雨淅淅沥沥欺负着土壤 培养出带刺的玫瑰 拉开了浪漫情人的舞台 花 终于在风雨下缓慢成长 争相斗艳迎蜂招蝶 给这个世界添上生活画卷 山不是山 水不是水 我不再是我 诗人还是“死人”么？ 我想和诗人一样去探寻 诗人却去他向往的国度 我只好孤独地去天涯海角 厌倦了探索和现实 忽然 我化蝶遨游花海 成不了诗人就做回庄子 小小八怪创作于2017年7月25日三点十分。 修改于2017年9月6号日十二点五十分。
觉得值得一读，个人感觉比那些所谓的大神写的好太多，关键通俗易懂
利润和现金流之间的取舍，关键要看经营风险如何：在高风险的情况下，现金流更重要；在风险相对可控的情况下，就是利润更重要了。
卧槽，这个结局！我真的哭了！好牛逼啊！我要永远记住这个男人，伊坂！
本剧主要通过实验研究与事实来证明了这些2 on U武器的威力：互惠、承诺与一致、喜好、权威、稀缺。编剧意在让读者了解并且提供对应的方法来防范别有用心的人利用这些武器在生活中给我们设立的“陷阱”。蛮有趣的一本剧。