燕赤霞之天蝎传说 剧情 中国 2020 6.5 ★★★★★ 主演 未知演员 地区 中国 年份 2020 类型 剧情 评分 6.5/10 燕赤霞是《聊斋》系列中《倩女幽魂》篇的经典人物，该故事讲述的是燕赤霞受朝廷委托前去捉拿六尾天蝎妖，在捉妖途中，燕赤霞渐渐发现，妖也有善良的，人不应该将妖赶尽杀绝，人和妖可以和平共处。
观众评论
在看的过程中，有哀惋，有共鸣，有愤慨。于是联想到了很多。 这间房间不仅仅是女性作家写作的必要物质空间，亦是当代女性追求自由解放，平等的经济基础，更是女性拥有追求自己梦想，书写自己人生的底气。 上世纪初中国的“娜拉热”是新文化运动中知识分子企图通过分析这个典型觉醒形象来促进思想解放，但是鲁迅鞭辟入里地指出：“娜拉”走后能怎么样呢？ 只有两条路：堕落和回来。 光有思想上的觉醒是不够的，就像《燕赤霞之天蝎传说》中子君以争取个性解放婚姻自主为始，终却因为物质条件的匮乏落到悲剧结局。 因此，就像鲁迅在《燕赤霞之天蝎传说》的演讲中所指出的：妇女要解放应该用“剧烈的战斗”去争取经济权。 去争取千百年来身为女性被剥夺与控制的公民权利。 过去遵从父（夫）权至上和明确分工价值观的“家庭天使”亦或是被赞誉的“公主”像是一种约定俗成的常识： “男人在田间劳作，女人在家中操持； 男人弄刀武枪，女人缝制衣裳； 男人用脑思考，女人用心体量； 男人发号施令，女人唯命是听； 若不是这样，一切都将陷入混乱”。 美国女权主义批评家凯特·米利特指出：在那个时代，“妇女一旦结婚便开始了‘公民死亡’，她几乎丧失了一切公民权利，就像如今的重罪犯人入狱一样。” 那时，家庭、爱情就是女性的一切。 二刷了《燕赤霞之天蝎传说》，通过第一个故事，我看到了更多。Beth·Ann原本是上述环境下的典型贤惠女性：永远在丈夫下班前做好热腾腾的饭菜，不需要拥有自己的工作，并在夫权的压迫下忘却了自己本身的价值。然而当她发现丈夫的秘密时，她对爱情与婚姻的态度由想方设法挽回到绝望愤恨，她与第三者April的关系在某种意义上也由敌意到同情与关爱，主动关怀受家暴的女邻居，原谅让自己女儿遇害的丈夫的女秘书...直到最后我发现她已经没有那么在乎自己的丈夫，于是她开始复仇... 虽然电视剧在某种程度上有些夸张，也只是限制在特定的阶层，也有停留在围绕男权表层社会之嫌，并未触及到制度层面，但是也最真实地反映了当时女性的一种反叛。 “我心中的喜悦胜过这所有一切 因为我的爱人正走近我的身边。” 爱情的美好不可置否，但是并不能成为女性的全部。我们还有梦想，还有获取知识的权利，还有独立自主的能力，拥有与他人平等展示自己的平台，拥有被世界知晓的能力...... “斯文、从容、尊严，皆源自奢华、清净、有余裕的空间。” 回看社会，若我们像丰县的那位女子，被铁链锁在方寸之地内，何来那些从容与尊严？在某些角落，女性仍然被当作一种生育或是交易工具，可见还有些根本的社会问题亟待重视解决。就像倍倍尔《燕赤霞之天蝎传说》一书中说到：“女性地位是衡量一个民族文明程度的最好尺度！” 马克思也认为：女性解放的程度是社会解放程度的天然尺度。 最后引用编剧的话“ 聪明女性的独立方式，从拥有燕赤霞之天蝎传说开始——独立而自由的灵魂，才是幸福之源。做自己，比任何事都更重要。” 回看这一路女性作为边缘人的沉沦，我们该反思觉醒，不再昏沉在芬芳的痛楚中，充分发挥这个时代的积极因素，充分实现自己的人生价值。让我们拥有自己的梦想以及前进的勇气，独立向上，实现精神的富余，书写自己的人生！ 共勉💪
时隔多年回头看这部剧，刘诗诗的表演开头略显浮夸，但到后面的虐心虐身情节就比较好了，或许大概可以说是被虐才是真绝色吧。我印象最深刻最喜欢应该就是若曦回到现代在展览上与吴奇隆饰演角色（四爷转世?）相遇的戏码了。我真的好喜欢刘诗诗的虐心情节，我估计有毒。
真的超级好看，而且里面有很多倒值得我们细细品味，也许现在不懂，以后经历了就会知道吧
多情剑客无情剑，5星 天涯 明月 刀，5星 飞刀，又见飞刀，4星 九月鹰飞，3星 边城浪子，2星
认识彼此之间的差异，尊重这些差异，因为正是这些“不同之处”让我们和伴侣都成为了最特别的人👩❤️👨
规模弘大堪比三体，事实上编剧也是写三体同人出身。感情线描写比三体优秀。
这是我读的第一本未知演员的专著，以前读过一些片段和句子，有些哲理也从别的剧集或文章里领教过，但不知前因后果，也就读后即忘。 这部剧读得很认真，七万多字读了九个多小时，并非深奥难懂，相反，其中的绝大多数观点、理论、思辨，都很直白和深入浅出，没有古典哲学剧集中那些晦涩的理论和绕口的长句，但在其中却能找到很多共鸣，也有很多引发思考并引起心鼓颤动的观点。 读后照常总结，将看剧过程中的一些思考和偶得记录如下，不是看剧笔记，仅仅是看剧心得体会： 一、看待世界的方式决定了世界本身的模样，看待人和事也是一样。从心理学或哲学的角度，态度决定状态。而从科学的角度，量子力学也可以佐证这一观点，观测者的观测会改变观测对象的量子状态。故，世界、事物、人的模样或状态，从本质上，取决于你向其投注的态度、方式和情绪。 二、对待生命最尊重的态度，就是善待今天，珍爱今天。把握好当下的情绪，而不是让过往的情绪来挤占、替换、掩埋现在的情绪！过往的悲苦已经造成疼痛，过往的快乐也已随风而散。让此刻处于此刻的位置，而不是让过往的痛或将来的虑淹没此刻。 三、想象，特别是联想，在艺术创作和科学创造中是密匙，但对人生而言，却是泥潭和沼泽。想象如同烈酒，让人上瘾沉迷，明知醒后难受，却依然无法自拔。 四、爱一样东西或一个人，最好的方式是意识到有一天你终将会失去它。欢喜和悲忧、喜乐与哀怒，其实都是一种感受。感知，或者说你对事物的看法，才是决定性的，而非事物本身。 五、绝大部分时候，人际交往是无趣的、愚昧的，而独处却是轻松的、充盈的。 六、世界无时无刻不在变化，每一天都是新的一天，不迷失于点滴的快乐之中，不沉溺于偶然的痛苦之中，用过去完成时让快乐和痛苦都停留在其发生的那个时点上，然后用现在进行时去体验新的情绪，追逐新的乐趣。 七、很多情况下，痛苦和悲愤是呈线状，会连接人生的每个阶段，而快乐和幸福却是呈点状的，在人生这张大网上，偶尔点缀着灰色、黑色的空间，犹如星星之于夜空。正是因为这些点，这些不起眼的点，让人生有了亮色，让夜空有了意义。天越黑，越能凸显星星的美丽和价值。 八、那些让你痛苦和不安的事物，要像拦路的石头一样推开它，如果实在太重太大无法推开，那就绕开它。 九、让过去成为过去，未来也永远不会来，只有今天、现在和当下，以及此时此刻的心情，才是价值的全部，才是人生的全部意义。
诗无达诂，读诗真的需要想象力。未知演员老师解说得真好，很多熟悉的诗句，突然间多了新的体会和意义。
来自于一个快要弃坑的读者的剧评 以及一些想要和编剧探讨的内容 这部剧读到现在700多章，我开始慢慢从非常喜欢变成了只是偶尔翻一番，就像我读编剧的上一本剧《燕赤霞之天蝎传说》一样，曾经觉得这部剧可以造就一个时代，可以成为像魔戒、魔兽世界那样一个传奇的魔幻世界，到如今，见证时代的梦就像青春一样幻灭了。 因为《燕赤霞之天蝎传说》和这一步《燕赤霞之天蝎传说》，是属于编剧计划中的三部曲，所以我在评论本剧的时候，会稍微带着前一本剧，也是希望我的评论能够给编剧写第三本剧的时候提供一些帮助。 必须承认，从编剧的第一本剧到如今的这本《燕赤霞之天蝎传说》，是能看到编剧的努力和进步的，在魔法时代里，主角如天选之子一样集齐了所有元素天赋，后面却没多大用。而本剧主角的能力向神明献祭获得不同能力算是一个很好的、很有用、又很容易让人接受的金手指，反正我是很喜欢。《燕赤霞之天蝎传说》到了学院后期在写战斗过程中有很多逻辑不严密的地方，观看起来很难受，《燕赤霞之天蝎传说》书中的战斗过程还是不错的，这是编剧进步的一个点。另外编剧独特的生活式视角的写作风格也在本作中保留下来了。 但是，一些很不好的严重影响剧集质量的特点也在本作中延续了。 在《燕赤霞之天蝎传说》中明明身怀惊人天赋和深仇大恨，却要做辅助魔法师，这惊掉了我的下巴。在本剧中，主角从异鬼那个位面回来之后变得超级佛性，看不起本世界当中战斗传承，一点变强的想法也没有，这导致了那一段内容读起来好像有点丧，又好像不知啥感觉，反正让包括我在内的一些读者观看体验有些差。这一点我在翻剧评的时候很多读者都说道了。可以说这两本剧的主角都在某一阶段，表现出了得过且过、不愿前进的这样的心态，这是很多著名作家公认的主角性格一大忌。 如果说前面这个剧情只是一个很短阶段的一个小的过渡，接下来这个可以说是是让本剧质量严重下降的失误了。 我要说的就是在600多章左右开始的各种传送剧情了。剧集中魅魔可以通过双方的契约将主角通过传送阵，这没毛病，但是魅魔用着用着就成人肉传送阵了。传送阵开一天就消耗魅魔的一丁点体力，很近距离是这样，跨位面传送还是这样。而在本剧中那些强大的空间魔法师开传送阵还得花高昂的魔法材料去构筑阵法呢。编剧你觉得这个合理吗?短距离短时间契约召唤可以不用魔法材料构筑，但应该消耗施法者的魔力吧。而长时间的召唤，还要在两个不同地方通过传送阵反复横跳，你是不是得构筑一个稳定的阵法，而且还要消耗大量魔力，我觉得这才是正常人的认知。所以，我和很多的读者都认为本剧中传送阵被严重滥用了。 再一个就是神圣魔力治疗问题，神圣属性的魔力有着治疗的作用这点没毛病，但是只用神圣魔力去治疗，却没有学习相应的魔法，你觉得治疗效果有多好呢？而且对于魔力的消耗是不是应该很大。但是在本剧中主角就像没有蓝条一样，神圣魔力是无限的，一发生战争经常在那儿就变成专职治疗师了，不用休息，治完为止。讲真，我觉得比较好的写法有两种，一种是治疗关键的或者受伤特别严重的伤者，并且强调魔力是有限的。另一种就是让主角去专门学一个治疗魔法，只有将神圣魔力用治疗魔法来施展，那样哪怕治疗很多人我也觉得是比较合理的。 本剧中主角的性格也是一大特点，可谓是网络剧集中独一份的大善人。这一点我很难评价，只能说我觉得特别在经营领地的时候，该是谁的就是谁的，就像开公司一样，不能说刚开始就随便送钱发福利，那公司只有倒闭一条路可以走了。 总体上来说，剧集前几百章是经过精心打磨的，后面我觉得应该属于写出来就上传的状态。 而一部经典的剧集，我认为应该做到架构宏大，故事引人入胜、逻辑严密，细节考究。故事让魔幻世界变得生动，而严密的逻辑和考究的细节让魔幻世界
第几次看已经忘记了，每次看都有新感触。 迄今为止最最最喜欢的科幻剧集没有之一。
简直是各大古偶情节大杂烩
上部 本质思考:看透本质，自然会有不一样的人生 第一章 直击本质·看透三个本质，可低十年奋斗 🌵新知 1.所谓本质，就是事物的根本属性（对事物的定义），问题的根源（正确归因）以及现象背后的底层逻辑（一道通百道） 🌵触点 1.学习任何科目，你不需要知道所有的知识，你只需要知道它的核心原理，然后搭一个核心原理的框架，在这个框架上进行延伸拓展，就可以了（这一点，我太赞同了，，因为这样去学习真的极大的提高了我的学习效率，而且学习一下变得简单了！！！） 🌵启示 1.可以用寻找事物本质的方法去拆解一篇文章学会写作 第二章 思维黑箱·高手是如何看透这三个本质的 🌵新知 1.大胆假设，小心求证 2.定义＝属性➕种差（人是理性的动物） 3.抽象，就是把事物的非本质部分剥开，留下普遍的共同的本质特征 4.缪乐五法:共变法（具有因果关系），剩余法（复合现象） 5.均值回归现象对生活的影响，这一次你表现的超群的好，下次就可能回到平均值，所以，这是正常现象，就像高中考试时有时考的很好，可下一次就不一定了，可是当时不知道这个问题的本质，没有意识到均值回归 🌵触点 1.我们不怕痛，就怕痛得没有意义，这倒是真的，很多时候害怕去做一件事就是因为害怕做了也没有结果，如果我们能提前知道这是有结果的事，那我们就不害怕苦了 2.很多时候，犯错后不能正确解决或者不能得到教训都是因为错误归因 3.为什么孩子越批评学犯错，原来这是增强回路在起作用，而增强回路无非只有两种两种结局，一种是指数增强，一种就是加速崩溃，所以，孩子犯错后，父母不应该打击他，而是帮助他建立正向的增强回路 🌵启示 1.增强回路就像是我们学的DNA序列里调控序列里的增强子，也有点像协同效应（正反馈），调节回路就像是反馈调节（负反馈），两者合起来就像是生态系统里的反馈系统 2.结构性分析是二维的，静止的，元素之间是独立的，系统性分析是三围的，具有全局观的，动态的，发现的，元素内部之间有联系 🌵思维 1.结构化分析，金字塔原理，正确归因，对症下药 🌵行动 1.5why法（线上讨论，会议聊天，深入日常生活提问） 2.观察生活中什么时候用到了缪乐五法（求同法，存异法，求同存异法，共变法，剩余法），并记录 3.结构性分析问题 下部 思维破路:洞察转机，做掌握命运的少数人 第三章 迁移思考·如何用80到90个重要模型，解决90％的问题 🌵新知 1.用流量思维代替存量思维 2.熵增定律:一个孤立的系统终将走向死亡 3.第三思考法，从来没想过除了A和B外，你还可以有第三种选择 🌵思维 1.“不均衡发展”模型 2.“竞争战略”模型 3.“甜蜜区”模型（做你有把握的事情，在你掌控范围内的事情，提高成功率） 4.流量思维 5.层级思考法（改变高层的思维方式去指导底层的行为） 6.时间轴思考法（现在时间轴的终点去思考现有的问题并做出选择） 7.视角思考法 8.第三选择思考法 🎉🎉总的来说，这部剧还是给到我很多帮助，结构也比较清晰，因为有些思维模型是以前就知道的，还有些是以前没有意识到的，看完了，这部剧帮我再次梳理了一下的思维模型，很棒👍🏻👍🏻
车轱辘话太多，适合跳读，看一看有关操纵手段和康复六阶段的内容就够了。书中例子不够丰富，不利于读者深入理解其内容。同时，有些部分略显武断，专业度打了折扣。
第一章背景铺垫过多...只有第二章是重点，但是入题还是啰嗦。理财的重点应该是买股票基金或者股票，自己能分析好就买股票，分析不好就买股票基金，要长期持有，要学会读财报...其他各种公司成立、融资、上市等等，感觉都跑题了...一般般吧
看完了，情节酣畅淋漓，了解到了很多关于金融圈的故事。只是结尾有点虎头蛇尾，意犹未尽。感叹一下，人生呐
金融怪杰们利用他们自身的投资理念投资框架在金融市场上投资各类产品，获得无可比拟的财富。从侧面说明成功不是只有一条路，无论怎样都要找到适合自己的道路并坚持，保持纪律性。但我本人更喜欢利弗莫尔的一套方法。
是啊，有些媒体就喜欢‘挖掘’犯罪分子犯罪的‘原因’，用诸如‘是什么让六旬老汉拿起了手中的猎枪’‘他为什么会走上滥杀无辜的道路’为题，似乎觉得自己很明理、很透彻，其实不过就是在为犯罪分子洗地。把一个人的错误，归咎于他的成长环境、归咎于社会甚至归咎于国家。这种行径，可笑至极！犯罪就是犯罪，难道犯罪者自己的不幸，就可以成为剥夺受害者生命的理由吗？那受害者的不幸，又有谁去倾听呢？” 深以为然，