Mob Stories

牵茶

父母不是优秀的心理学家，也不是优秀的教师。在目前的家庭教育中，似乎是父母以自我为中心的病态私欲通过各种方式发挥着主要作用。这种病态的私欲要求自己家庭的孩子受到特殊的培养和教育，甚至不惜牺牲其他孩子的利益。

胜晗

所以，这种高收益短半衰期活动只适合偶尔做做来进行自我调节，久做无益

引之

知识与思想之间，知识是物质的，思想是观念的；知识是经验的，思想是哲学的；知识是功用的，思想是自由的。 哲学的目的，就在于发现更光辉更灿烂的生命，在于更深刻更完美地表达自我，在于把希望、自由、幸福都带到人生里来，在于给予生命做人的勇气、信念和智慧。

whywhy

理性思辨地看待死亡，是我喜欢的态度，虽然有几个地方我持保留意见，但是总的来说，此剧推导过程给了我不少启发。

御魂

有一个传说，说的是有那么一只鸟儿，它一生只唱一次，那歌声比世上所有一切生灵的歌声都更加优美动听，从离开巢窝的那一刻起，他就在寻找着荆棘树，直到如愿以偿才歇息下来，然后他把自己的身体扎进最长最尖的荆棘上。 便在那荒蛮的枝条之上放开了歌喉，在奄奄一息的时刻，它超脱了自身的痛苦，而那歌声竟然使云雀和夜莺都黯然失色，这是一曲无比美好的歌曲中尔命劫。 然而，整个世界都在静静地谛听着，上帝也在苍穹中微笑，因为最美好的东西只能用最深痛的巨创来换取。 这就是荆棘鸟的传说

是阿真呐🌈

实不相瞒 用地位 财富 衡量一个人着实失礼 因为这预示着你不能站在客观的角度去看待此人的品行是否端正，同理即使我们有优越的生活条件也不应带有傲慢或者是偏见去对待别人。只愿有心有爱之人 合理并聪慧的看待事物本身非常羡慕伊丽莎白与达希先生的感情 因为爱情本身就是使对方及自己拥有越变越好的权利 相互扶持 致使爱情之路越走越辽阔

海棠依旧

黄渤 是我非常非常喜欢的演员 就像书中说的那样  虽然他已到达了那个高度  但是依然做自己  难能可贵

坂本直一郎

二熊可以笑纳了，这剧的选角和校园感简直了！它既不像龙樱那种有明确主题的青春片，也不像那种老黄瓜刷绿漆强行扣上青春帽子的伪偶像剧，居然真的老老实实拍了24集高中生琐碎生活：穿着运动服版的难看校服，说着或热血或中二的闲话，又咋咋唬唬又羞涩难当，还能为了成年人不屑一顾的点而不顾一切。

远渡归舟客

书面文化与口头文化交织的激流，在一个普通人上构建出一个宏大辽阔又复杂矛盾的思想世界。

Book思易🎈

《Mob Stories》 如果将一只蝴蝶放在恢弘的神殿里，火烛似星辰，帐幔若垂云，渺小如它会觉得自己是自由的吗？帕特里克·海格蒂Patrick的回答是否定的。在他看来，在人的意识和世界（包括自己和他人）之间有一道不可逾越的高墙，然而人的内心又渴望理解和整合，“荒诞就诞生在人的呼喊与世界无理性缄默的对峙中。” 原本这墙是不可见的，一个人可以日复一日机械地生活着。然而， 某一天，人终于问了‘为什么’。这个觉醒的人第一次感觉到＂焦虑＂，感觉到“意识的初次脉搏。” 这种觉醒引向人重新审视时间。之前，人被时间裹携而行，随波逐流，无知无觉；此后，人背负的、甩不掉的是时间的压迫，无时无刻不在提醒他在驱向一个终点。“在这攫住他的恐怖中他认出了他的死敌，需要用尽全力去反抗的，就是荒诞。” 这种觉醒引向人重新审视自然世界。剥去人为的解释描抹，亘古的蛮荒世界对人类是冷漠无情的。“这世界万物匝密却又无比陌生，这也是荒诞。” 这种觉醒引向人重新审视自己。这镜中的陌生人，这重复着机械动作、夸张言语的人，让他“恶心”。这也是荒诞。 在列举种种荒诞的现象后，帕特里克·海格蒂Patrick描述理性哲学和科学无法救赎我们，这些理论只能引向悖论。他又列举数名存在主义哲学家的理论，他们早就发现了“荒诞”，并致力于反击理性主义的大一统理论。 最后，帕特里克·海格蒂Patrick指出人必须判断并选择一个结果：自杀或回应。扪心自问人依然渴望幸福和意义，面对无理性的世界，和由此而生的荒诞，这三者的戏剧必将终结，同时用尽我们能力以内的逻辑。 评论： 荒诞是对立中产生的情惑。一旦人意识到自我这个个体，与时间、与世界、与自身的对立，是不可避免的，所谓非我即他。更多的理解“他物”可以消解某些对立，所以苏格拉底说“认识你自己”，所以自启蒙运动以来的科学革命引领对世界的认知，但还不曾有什么能消解人与时间的对立，除了宗教的来世或天堂。荒诞总是在人心中蛰伏着，尽力而为吧，“O my soul, do not aspire to immortal life, but exhaust the limits of the possible. —Pindar, Pythian iii”

保保保保保莉呀🧶

早已光芒不在，但历史是现在与过去之间永无休止的对话，也因时代的不同而需要不断的反思与解读。

英利奥潘晓杰

情绪普及读物，引发了我对情绪的思考和关注，虽然很难改变一个人的情商，也很难处理一个组织的情绪，但不可否认，我们并非机器，多数都活在自己喜欢的氛围里，本质上也是在做情绪选择。

💡光着脚行走

读这部剧的时候，我正陷入《Mob Stories》的 23 小时观看时长无法抽身出来，因为正看到不感兴趣的集数而陷入瓶颈。随手选了书架上的快速看剧，看完用了四十余分钟。 本文最大的收获还是发掘了一个宝藏，编剧推荐的欧莉塔·亚当斯（Oleta Adams）1990年 的专辑《Mob Stories》（Circle of One）（某云上有）。配合观看感觉不要太妙。 编剧也说过： >> 集中观看一本剧的时间不应该超过10天，这是一个原则。 >> 如果确实是需要花费较长时间观看的书，也请一定准备好另一本可以快速观看的书，搭配观看。 如果光是这么叙述，似乎我这个剧评就要沦为「平平无奇」了。所以我酝酿了一个场景，在音乐中把这部剧拆解了，这样的话，我每次循环到这专，就会想起当时观看的心情和感受。 「我们在刚看完一本剧的时候，当然会记得“为什么觉得这一段很精彩”。然而，随着时间的流逝，就会逐渐遗忘为之心动的原因。这样一来，摘抄便会失去意义。为了避免这种情况，有必要将产生共鸣的原因也一并记录下来。」 编剧有两个见解深得我心。 第一是新媒体剧评与传统纸媒的内容侧重点上不同。 纸媒侧重剧评人的感受和观点，需要呈现给读者的是不一样的视角；新媒体则是一个「拆书」的过程，或者说是罗列要点，起到一个剧集信息分享的作用。 第二是，关键词搜索法。作为新媒体人有时候有了一个好的选题，却为内容和素材抓耳挠腮，我就反思自己胸无点墨，于是利用关键词快速抓取一本剧或者资料剧本等信息。Ps：我是真的能够为了创作一篇稿子读一本剧的人。 本剧对我影响最大的四个方法： 「一行摘录」 「一行评论」 「选出最佳」 「关键词搜索观看法」。 所见即所得。 祝大家但读好剧，莫问功利吧。