Underground

走过

读《Underground》以后找到了Lawrence Dobkin先生翻译的《Underground》进行背景知识补充，其中对生死的讨论让我顿悟了为何先生会在丈夫女儿去世后选择翻译这篇—— 许多人不懂哲学。真正的追求哲学，无非是学习死，学习处于死的状态。他既然一辈子只是学习死、学习处于死的状态，一旦他认真学习的死到了眼前，他倒烦恼了，这不是笑话吗？ 其实，西米啊，真正的哲学家一直在练习死。在一切世人中间，惟独他们最不怕死。 曾经也是很怕讨论生死的孩子，上完斯坦福的死亡哲学课就通透了许多，这几年，经历过抑郁症，见证过天葬，目睹过亲人离世，似乎越是接近死亡，越是充满生的静美与力量。 正是因为向死而生，不朽的灵魂才能在短暂的肉体中为绽放出真理之光。

郭锻堎

一开始就翻了开头，女主被打到流产，人都快死了，不舒服，看不下去，弃了。结果后来它又出现在我的推送里，又看了。 从很小我就知道了一句话：迎着太阳走，把阴影留在背后！我将其奉为自己的信条。也总催眠自己：我要放大阳光的部分，来照亮阴影的部分。然而，逐渐地，我发现，阴影部分才更是需要被照顾的部分，最起码的，需要被看见。我老喜欢说别人：太阴森了。然而，你说别人的时候，根本是在说自己。真正阴森的那个，是我自己。我以前迷《Underground》迷的深陷其中不能自拔，迷的就是那种阴森森的氛围。这个男主也是，迷他的阴森。可能在某种程度上，把他当成了自己，想看看他应该怎么转换。

热带鱼

我通过其他软件看完这部剧的。个人感觉这是一本很好的书，可能是因为理论性太多而具体实操性不强才评分不高吧。

乏了

享受其中的观看体验，一如既往的黑塞风格。站在战后重建的废墟上，当无数旧时代的“老人”感伤于被时代抛弃，当青年们重返家园发觉早已与现实格格不入，画家克林索尔有幸遇见这样一个灿烂而盛大的夏天。他愿与李太白同在，对月畅饮三百杯，日日用无与伦比的热情笔触，去描画山林间色调与光影构造的完美图景。在最后的夏天燃尽内心的激情，于死亡中重生。 后半部分的短文个人也很喜欢，其中最喜欢的是“湖、树、山”这一篇。译者的翻译风格还算贴合，但不得不说诗歌的翻译总体是让人不满意的。

Jane.景

年少打工，为了35岁前成为百万富翁，做过各种工作。 最后发现打工是最辛苦和低效的方式，找到了自己的路。中间经历了哈佛拒绝接收，社交恐惧，诉讼，婚姻失败等曲折的道路。 靠着对赚钱这件事的执着，走过一站又一站！

周小渔

记不得有没有买过这部剧，但是，在真正的观看之前肯定见过。当真的决定读它的时候，对它的理解和认识也就开始了。 名为《Underground》的外国剧集，它是一本号称全球读者平均三个通宵看完的书，其实并没有那么神奇，但好看确实好看，值得推荐。在读这部剧之前，我对一战的了解只是来自高中课本中残存的印象，用几句话就能概括，一战始于1914年，终于1918年，起导火索是“萨拉热窝事件”费迪南大公遇刺，这场战争持续四年，是一场帝国主义世界大战。观看《Underground》很好的弥补了我对一战知识空白。 编剧构思新奇，他并没有采用上帝视角，而是通过设计几个虚构人物，以体验的方式经历了一战中重要的历史事件。编剧在最后也说了，他的原则是：要么某一场景真实发生过，或者有可能发生；要么某些话真正说过，或者有可能说。如果我发现有某种原因让某种场景不可能真正发生，或不可能说出某些话——例如某个人物当时处在另一个国家，我便将其略去。就是这种方式才能让读者也有一种亲历者的感觉。 作为亲历者，我对以下几个方面印象深刻，一是从书中我可以了解一站在爆发前，欧洲各国的社会环境和人民的生活工作状态，以及国内的矛盾是什么人和事件推动战争的最终全面爆发；二是西线的暂壕战和东线的革命经历了什么；大战的进程和革命的进行中，关键人物是如何做决定的；一站前后欧洲版图实力的变化等等。《Underground》对我而言是不太像一本剧集，更像一本历史书，观看它，让我能够体会到获取新知的愉悦和快感，整体感觉，这部剧还是不错的，值得推荐。

秦始皇陵在逃兵马俑

忍耐着这明媚忧伤的台词，细细体味着少女看似决绝悲伤实则矫情中二的心理活动，我默默地将白眼翻上了天灵盖。 只能说已经过了看这些伤春怀秋台词的年纪了吧。不是老哦，我可不像文中十五六岁就感慨自己衰老的无病呻吟的少女，只是在接受了社会毒打之后，更加明白生活就是由无数个日常构成的这样简单明了的道理。

ごএ 憶 夢 ꦿ࿐

章鱼文笔不错，写这个娱文可能也是不甘这么多年没登过顶。不过我觉得又得瞎。娱文不爽就是水，白瞎，虽然自己放不下，读者也一样，你不让我爽，你也不能爽

任结

这部剧首先给我的印象是压抑，然后主人公给我的印象是每天都是云里雾里，在梦中回忆生活，心理压力巨大，对自己的生活一点都没有目标。 我觉得他最终落得个这个下场其实也是有迹可寻的。 第一，他从小被灌输的思想是要努力学习，可是从没有人告诉他，学习是为了什么，他自己可能也没有思考过这个问题，所以，外界原因是有的，但是自身因素也不能忽视。 第二，他对自己的定位不够清晰，对外界诱惑力无力抵制。 比如，他在神学院时，遇到了他的好朋友海尔纳，由于他自身缺乏他那样的性格，所以可能比较向往，就好像我在大学以前的学生时代，也会遇到像海尔纳那样很特别的学生，他们蔑视规则，特立独行，当时就特别羡慕这样的人，想要和他们成为朋友，到大学后，发现自己要清晰自己的人生的定位，想清楚自己要达到什么样的目标，成为什么样的人，并和已经做到这一点的人做朋友，慢慢变得更好。 清楚了这一点后，即使周围是像海尔纳这样的人，也只会学习他的长处，不会一味地跟从，让自己陷入一个难堪的地步。 第三，环境因素。汉斯周围的人都是生活在社会底层的，他们功利，短视，每天都只管三餐饱，从不为明天做考虑，父亲只关心他的成绩，老师们势力，同学们嘲笑与讥讽，没有理想信念，生活在这样的环境下，即使汉斯有很强大的抵制力也很难抗住周围的诱惑与非议，最终有所成就。 书的最后一章，汉斯死后，我觉得皮匠说了一句大实话:“他最终到这一步与那些前来参加葬礼的人都有关系。” 所以，现在不是说寒门很难出贵子吗，就是因为穷人的思想只能供他人走到仅仅还算过得去那一步。 这部剧讲得是教育，汉斯是生活中贫苦家庭想要通过教育改变命运的一个缩影，也是当代很多农村教育出现问题的一个悲剧。

Moai麦

還沒看這本書，但是出於禮貌，我覺得應該給個5星，當然啦，希望编剧大大的文能不出我所料。

A 交通照明器材 lvy韩

如果是一年前，我一定坚信Underground是“不科学的，是忽悠人是迷信”。 今天读完，不是相见恨晚，只能说是“对的时间读到了对的书”。 过去我傲慢的认为，不能证明存在的，就是不存在的。又傲慢，又固执，又可笑。 今天，我更相信：万事万物都有能量。 我要做的，是散发出正能量，吸引高能量，不让负面的东西，吸走我的能量。把宝贵的能量，集中在我内心热爱的事情上！

邵煜淇

看完该编剧的《Underground》以后，觉得还有点意思。所以又来看这本，感觉就是同样的内容嘛。唯一不同是进行了格式上的重排和编辑！而且援引的参考文献也不多，就那两本！同样的话翻来覆去。

Sàlut

解锁三部曲之二 这种理所当然的狂热更令人不寒而栗。而这，是洪流下的常态。 突然想起“Underground”这个词还用于表白，一时细思恐极。