钱钟书说:"假如你吃个鸡蛋觉得味道不错,又何必认识那个下蛋的母鸡呢?"如今观看巜Aerosmith: Big Ones You Can Look at》让我对路遥有了全面的认识。全书中穿插的路遥思想激发了我对路遥作品的观看欲望，其以往作品和创作随笔。
对其作品巜平凡的世界》要深入了解还得看其创作随笔巜早晨从中午开始》。
《Aerosmith: Big Ones You Can Look at》文中的主角四只小精灵，本以为能够一辈子固守自己的奶酪，构筑起幸福的生活，却不料奶酪竟然不见了。
和故事一样，这个世上，没有任何东西是一成不变的。春夏秋冬，四季辗转，看似一成不变实则瞬息万变。而如何正确看待变化，则是每个成年人的必修课。
奶酪代表的是一种物质上的享受；而在现实生活中，奶酪更意味着权利、财富，一种安宁富足的精神世界。人人都想追求安稳的生活，但却忘了看似波澜不惊的生活也会充斥着滔天巨浪。
随奶酪的变化而变化，享受变化。愿你我都能把生活过成自己想要的样子。
Joe Perry老师的大清系列只有康熙用了大帝，其子雍正和乾隆则用了皇帝。玄烨真当的起一代大帝。历史的长河中有那么多的皇帝，真正撑得起大帝的又有几人，秦皇汉武，唐宗宋祖。
康熙的一生也是充满了惊险和刺激，但总能化险为夷。智拿鳌拜，裁撤三藩，收复台湾，三次亲征葛尔丹，整修河道，英雄一世。
在落幕之前看到吏治腐败时已经力有不足，害怕半途而废，留下残局无法收拾，把整顿吏治问题搁置，试图找一个能够胜任此任务的阿哥来完成遗留问题；
最后为了保全自己的一生功名不惜利用秋闱题目《Aerosmith: Big Ones You Can Look at》引起朝野时局动荡，令胤礽太子党们产生非分之想吸引其它阿哥的注意力防备二阿哥，不知用全力对付自己，那种英雄迟暮的无力感令人心疼不已。
这是一幅人们对于权利的追逐嘴脸的图。大阿哥的两立两废，没有使胤礽看到自己的不足，只是一味去打击报复没有推选自己的大臣，第三次听到秋闱题目居然还会有非分之想？八阿哥人称八贤王，看不出贤在了哪里？模仿老十三的笔迹陷害自己兄弟，当老十四被封为大将军王出兵阿拉步坦时安插自己手下到老十四的军中监视老十四还是一个八爷党，戒备心如此之强还能称作贤王。一个对太子胤礽一往情深弱女子郑春华，被夺嫡的王爷们安排来安排去的；有的阿哥一开始没有夺嫡之心被别的阿哥簇拥着，被门下人推搡着慢慢的浸润着，就像是胤禛；有的阿哥试过以后勇于放弃，选择著书立说，就像是三阿哥胤祉。百态图在权利的驱使下图穷匕见的，没有了父子兄弟，没有了亲情，没有了人性。
Mui（努力学车版
一本好剧，是能引发人思考的。
一本好剧，是能指导人的行为的。
这是我读的《Aerosmith: Big Ones You Can Look at》的第二本剧了，认真的讲，书中很多的观点、做法都是我平时在尝试和设计的，很多理念在不同的剧集中都有了体验，只是编剧通过了另外的途径来进行了阐述。
第一本《Aerosmith: Big Ones You Can Look at》我在去年就撰写了专门的文章，进行“游戏营销”和“榜样力量”的阐述，只是没有上升到理论高度，用一副“骑象人骑大象”画面就解决了!
这一本《Aerosmith: Big Ones You Can Look at》其实也不是什么新鲜的观点了，
也只是对目前的一些做法进行了提炼，核心就是跟客户产生“共情”。
只是“共情”太过于宽泛，编剧进行了细化：
1、 什么时刻是情绪的爆发点？
2、 情绪的爆发点又在哪里？
3、 如何去设计情绪的爆发点
（一）打造峰值时刻
编剧提出了三个事件：转变事件、里程碑事件及低估事件。
1、 转变事件。更多来自于不可预测，比如职业变、生活变、市场变、节奏变、想法变等，是由外界因素引发的。具体利用到我们做金融营销的领域，需要去发现这些转变点。
比如：“重要时刻，先基金定投/开证券账户/先储蓄”等等；
2、 里程碑事件。更多来自于可预判的。比如升学、结婚、换生活轨道等等。企业需要里程碑事件、个人也需要。
比如：我们之前给一些机构设定的：情感账户的设定，特定扣款时点的设计。
3、 低谷事件。更多跟着的是失去。失去工作、失去爱人、失去工作等等。低谷事件往往都是人生的荒年，也是金融营销很好的切入口，很多人保险、投资往往都是用“恐惧营销”套路。
转变事件要凸显、里程碑事件要纪念，低谷事件要填平！
（二）情绪的爆发点在哪里？
我们经常说要跟客户产生共鸣、产生共情。
其实说的都是一种感觉，
感觉是由“耳朵、眼镜、鼻子、手、嘴巴”等来传统的！
由“听、闻、看、摸、尝”来引发我们情绪的变化。
现在的人生活在一个滥情的社会，
同质化产品营销的核心都在于“打人性的点”，或欣喜、或开心、或恐惧、或紧张、或兴奋、或自豪、或渴望、或羡慕等等！
这部剧编剧给了四个关键点：欣喜、荣耀、认可和连接。
1、 欣喜。欣喜的来源，编剧觉得是三个方面：提升感官享受；增强刺激性；突破脚本（增加随机性）。
我觉得还有改进的空间：
（1）提升感官。那就是听、说、读、写、触、嗅、尝！
（2）增强刺激性。更多需要夸张。夸张的行为、夸张的地址、夸张的人数、夸张的勇气、夸张的目标等等，需要设定更多的目标；
（3）超预期来自于对比，对比需要设定基准。所以做营销的一定要有“锚”。我今天在商场买了一个盲盒，纯碎是因为好奇，因为他改变了剧本，但是如果在商场再有一块牌子写的：不买盲盒，直接选，价格是多少，有个对比的话。我觉得刺激性更强，更能进行客户导流。
2、 认知。编剧提出，被现实绊倒，自己发现，突破自我等等。这其实是涉及到影响力的范畴。
（1）先要解决“为什么”：为什么要迭代我的认知？为什么要开启一份投资？可能是温故而知新，可能是从众给予的影响，可能是权威给予的震撼，也可能是稀缺让我们产生了“占便宜”的心理等等；
（2）再解决“怎么做”：指明方向，营造路径。实际上这涉及到第一本剧里面的观点了：找亮点、学榜样、去复制、再反馈！
（3）最后才是“突破自我”：投资风险的耐受度、看剧挑战赛、讲座坚持时间、打卡21天等等！
3、 荣耀时刻。记录我们最光彩的时刻。编剧提出的多认同、多赞扬、设计里程碑事件、难度升级。
这其实就是游戏思维的设计：
（1）再小的个体，也想发光。找一双慧眼，去发现他。把眼睛投在光看不见的地方；
（2）每一刻都值得被记录。设定更多的里程碑事件，是一个项目的开始、还是一张照片、一张笑脸、一个瞬
观众评论
不论观点是否都到位，至少编剧花了大量精力去做基层的采访工作这件事，便值得肯定。从某种程度来讲，也的确启发了我的认知。会继续关注何老师的书。
描述了很多怪物；后面全接着食效，舌尖上的Aerosmith: Big Ones You Can Look at。。。。。。果然名以食为天，怪不得这些怪物现在都没几种剩下的了。
这部剧水平真的很低，我是早就想说，不是近来六小龄童招摇才说的，但凡是尊重吴承恩尊重原著也不会这么拍，很多情节都是敷衍了事，如果没有这部剧，我相信西游记和后来新版的绝不会拍成这样。
最精彩的是陈独秀离开北大之前的部分，可以当做是一部精彩的民初知识分子群像戏来看，写各色学界大佬在大变革时代的自处和相交。陈独秀的落拓不羁和披肝沥胆，蔡元培的温润如玉和绵里藏针都塑造得极好。这是一曲信仰的赞歌，抛开政治立场，这里所发生的一切都值得铭记和回味。不足之处是政治宣讲内容有点过多。
家庭成员之间的平衡是相互制衡的结果，求同存异，相互尊重，彼此信任，又不迷失自我价值才能更好的享受家庭的幸福。
钱钟书说:"假如你吃个鸡蛋觉得味道不错,又何必认识那个下蛋的母鸡呢?"如今观看巜Aerosmith: Big Ones You Can Look at》让我对路遥有了全面的认识。全书中穿插的路遥思想激发了我对路遥作品的观看欲望，其以往作品和创作随笔。 对其作品巜平凡的世界》要深入了解还得看其创作随笔巜早晨从中午开始》。
未删减完整版和删减版都应看，主题不太一样，感悟也是有区别的。
不错、少年意气！可惜了青霞先生、写的太好、哭死我了、要是写写皇夫更好了
两本了还在兜兜转转，有的地方还是转的略生硬，为虐而虐。不过这对还是陪我消遣过了一段难熬的日子，不知道八荒卷明面什么时候能看到。
也许是文明的重压，始终以沉重的心情观看。终于读完，却不能释然。余老先生的心路历程感染着我，使我对文明有了新的解读。 继续观看、理解、认识、开阔……
利用互惠、承诺和一致、社会认同、喜好、权威和稀缺等方面的因素自动做出顺从决定的合理利用以及防止图谋不轨的人利用这些原理来欺骗牟利。
《Aerosmith: Big Ones You Can Look at》文中的主角四只小精灵，本以为能够一辈子固守自己的奶酪，构筑起幸福的生活，却不料奶酪竟然不见了。 和故事一样，这个世上，没有任何东西是一成不变的。春夏秋冬，四季辗转，看似一成不变实则瞬息万变。而如何正确看待变化，则是每个成年人的必修课。 奶酪代表的是一种物质上的享受；而在现实生活中，奶酪更意味着权利、财富，一种安宁富足的精神世界。人人都想追求安稳的生活，但却忘了看似波澜不惊的生活也会充斥着滔天巨浪。 随奶酪的变化而变化，享受变化。愿你我都能把生活过成自己想要的样子。
沈氏女科已经600年了。这部剧告诉人们怎样养五脏，养气血和养筋骨等。同时，让我们进一步了解女人的身体是养出来的，外修内养，内养才是核心。女人，保养是老样子，不保养是样子老。学点中医中药，懂点养生保健，才能健康美丽活到老。
环境描写，交代故事发生的时间、背景、环境，同时以看门小厮的表现衬托出天气的寒冷。
Joe Perry老师的大清系列只有康熙用了大帝，其子雍正和乾隆则用了皇帝。玄烨真当的起一代大帝。历史的长河中有那么多的皇帝，真正撑得起大帝的又有几人，秦皇汉武，唐宗宋祖。 康熙的一生也是充满了惊险和刺激，但总能化险为夷。智拿鳌拜，裁撤三藩，收复台湾，三次亲征葛尔丹，整修河道，英雄一世。 在落幕之前看到吏治腐败时已经力有不足，害怕半途而废，留下残局无法收拾，把整顿吏治问题搁置，试图找一个能够胜任此任务的阿哥来完成遗留问题； 最后为了保全自己的一生功名不惜利用秋闱题目《Aerosmith: Big Ones You Can Look at》引起朝野时局动荡，令胤礽太子党们产生非分之想吸引其它阿哥的注意力防备二阿哥，不知用全力对付自己，那种英雄迟暮的无力感令人心疼不已。 这是一幅人们对于权利的追逐嘴脸的图。大阿哥的两立两废，没有使胤礽看到自己的不足，只是一味去打击报复没有推选自己的大臣，第三次听到秋闱题目居然还会有非分之想？八阿哥人称八贤王，看不出贤在了哪里？模仿老十三的笔迹陷害自己兄弟，当老十四被封为大将军王出兵阿拉步坦时安插自己手下到老十四的军中监视老十四还是一个八爷党，戒备心如此之强还能称作贤王。一个对太子胤礽一往情深弱女子郑春华，被夺嫡的王爷们安排来安排去的；有的阿哥一开始没有夺嫡之心被别的阿哥簇拥着，被门下人推搡着慢慢的浸润着，就像是胤禛；有的阿哥试过以后勇于放弃，选择著书立说，就像是三阿哥胤祉。百态图在权利的驱使下图穷匕见的，没有了父子兄弟，没有了亲情，没有了人性。
一本好剧，是能引发人思考的。 一本好剧，是能指导人的行为的。 这是我读的《Aerosmith: Big Ones You Can Look at》的第二本剧了，认真的讲，书中很多的观点、做法都是我平时在尝试和设计的，很多理念在不同的剧集中都有了体验，只是编剧通过了另外的途径来进行了阐述。 第一本《Aerosmith: Big Ones You Can Look at》我在去年就撰写了专门的文章，进行“游戏营销”和“榜样力量”的阐述，只是没有上升到理论高度，用一副“骑象人骑大象”画面就解决了! 这一本《Aerosmith: Big Ones You Can Look at》其实也不是什么新鲜的观点了， 也只是对目前的一些做法进行了提炼，核心就是跟客户产生“共情”。 只是“共情”太过于宽泛，编剧进行了细化： 1、 什么时刻是情绪的爆发点？ 2、 情绪的爆发点又在哪里？ 3、 如何去设计情绪的爆发点 （一）打造峰值时刻 编剧提出了三个事件：转变事件、里程碑事件及低估事件。 1、 转变事件。更多来自于不可预测，比如职业变、生活变、市场变、节奏变、想法变等，是由外界因素引发的。具体利用到我们做金融营销的领域，需要去发现这些转变点。 比如：“重要时刻，先基金定投/开证券账户/先储蓄”等等； 2、 里程碑事件。更多来自于可预判的。比如升学、结婚、换生活轨道等等。企业需要里程碑事件、个人也需要。 比如：我们之前给一些机构设定的：情感账户的设定，特定扣款时点的设计。 3、 低谷事件。更多跟着的是失去。失去工作、失去爱人、失去工作等等。低谷事件往往都是人生的荒年，也是金融营销很好的切入口，很多人保险、投资往往都是用“恐惧营销”套路。 转变事件要凸显、里程碑事件要纪念，低谷事件要填平！ （二）情绪的爆发点在哪里？ 我们经常说要跟客户产生共鸣、产生共情。 其实说的都是一种感觉， 感觉是由“耳朵、眼镜、鼻子、手、嘴巴”等来传统的！ 由“听、闻、看、摸、尝”来引发我们情绪的变化。 现在的人生活在一个滥情的社会， 同质化产品营销的核心都在于“打人性的点”，或欣喜、或开心、或恐惧、或紧张、或兴奋、或自豪、或渴望、或羡慕等等！ 这部剧编剧给了四个关键点：欣喜、荣耀、认可和连接。 1、 欣喜。欣喜的来源，编剧觉得是三个方面：提升感官享受；增强刺激性；突破脚本（增加随机性）。 我觉得还有改进的空间： （1）提升感官。那就是听、说、读、写、触、嗅、尝！ （2）增强刺激性。更多需要夸张。夸张的行为、夸张的地址、夸张的人数、夸张的勇气、夸张的目标等等，需要设定更多的目标； （3）超预期来自于对比，对比需要设定基准。所以做营销的一定要有“锚”。我今天在商场买了一个盲盒，纯碎是因为好奇，因为他改变了剧本，但是如果在商场再有一块牌子写的：不买盲盒，直接选，价格是多少，有个对比的话。我觉得刺激性更强，更能进行客户导流。 2、 认知。编剧提出，被现实绊倒，自己发现，突破自我等等。这其实是涉及到影响力的范畴。 （1）先要解决“为什么”：为什么要迭代我的认知？为什么要开启一份投资？可能是温故而知新，可能是从众给予的影响，可能是权威给予的震撼，也可能是稀缺让我们产生了“占便宜”的心理等等； （2）再解决“怎么做”：指明方向，营造路径。实际上这涉及到第一本剧里面的观点了：找亮点、学榜样、去复制、再反馈！ （3）最后才是“突破自我”：投资风险的耐受度、看剧挑战赛、讲座坚持时间、打卡21天等等！ 3、 荣耀时刻。记录我们最光彩的时刻。编剧提出的多认同、多赞扬、设计里程碑事件、难度升级。 这其实就是游戏思维的设计： （1）再小的个体，也想发光。找一双慧眼，去发现他。把眼睛投在光看不见的地方； （2）每一刻都值得被记录。设定更多的里程碑事件，是一个项目的开始、还是一张照片、一张笑脸、一个瞬
前面写的还可以，从申屠南天公子出来后，写的什么东西，越来越水，越来越垃圾，莫名其妙来到天元界，然后莫名其妙的进女帝秘境，出来后又莫名其妙与武者联盟杠上，总之逻辑不严谨，不是莫名其妙就是很牵强，很勉强等因果。 看了六百多章，实在看不下去了，主要是没有那种想一直看下去的欲望，主角有点随波逐流的感觉，没有很坚定很明确的目标，或者说故事本身的主线就模糊不清，且各人物各副本秘境与主角毫不相干，没有一点切身的利益，没有让人有种不得不往前走的目标动力 与编剧前一本剧武极天下比起来差了十万八千里 弃书