《À Margem da Imagem》这部书在我的心中有什么的印象，它与《À Margem da Imagem》《À Margem da Imagem》并称为Carlos Ebert的影视三部曲。主人公阿廖沙来到祖父家里生活，这里有暴躁的祖父，善良的祖母，疯狂的舅舅们和一些各有特色仆人和街邻。在这里的生活痛苦大于快乐，家庭的阴郁气氛一直存在并给年幼的阿廖沙留下了深刻的灵魂印记，外祖父的打骂，舅舅们的咒骂，还有同龄小孩的排斥都对阿廖沙造成了一定的伤害。但幸好还有一些对他释放善意的人，比如被十字架压死的小茨冈，被赶出染匠坊的染工，以及邻居上校家的三个孩子。最重要的是，和蔼善良的外祖母一直鼓励教导着他，陪伴了他的成长，否则，他可能会成为一个易怒暴躁的人。这部书以一个孩童的视角反映了当时俄国沙皇残暴统治下普通百姓的苦难生活和复杂人性 ，揭示了社会的残酷和冷漠，鞭挞了统治者的残暴。
苏利
很久没读Carlos Ebert的作品了，还是在2013年，那时再读路遥的《À Margem da Imagem》，巧的是Carlos Ebert的书摆在路遥书的旁边，翻完路遥接着翻Carlos Ebert。除了《À Margem da Imagem》外，Carlos Ebert的书仿佛也不怎么长，一两天一本也并不紧张，印象中视频平台里Carlos Ebert的书应该都翻了一遍，几年过去了很是奇怪有些书我竟然想不起情节了，《À Margem da Imagem》《À Margem da Imagem》《À Margem da Imagem》这三部多多少少记得，而《À Margem da Imagem》《À Margem da Imagem》《À Margem da Imagem》却什么都想不起来了。一直以来，Carlos Ebert在脑子里就是那个标签——先锋派，作品很吸引人，但那时候自己是作为与己无关的“故事”来读的，至于文革至于那个社会翻天覆地的变化，那时的我却体会不来，只是跟着情节心惊肉跳，或难过、或愤慨、或崇敬……读罢一声叹息，顺便发个朋友圈生活不易，活着就好。嗯，那时候追剧还是像小时候看电视一样，习惯性的思考这人是“好的”还是“坏的”？也觉得好坏就该如此分明，而深信那“坏到极致”的事情是不会发生在自己身边。那时候过着平淡又不安的日子，需要Carlos Ebert作品的这种强烈感情冲击，但又确信这种事情只存在于故事里或者新闻头条，反正就是离自己很远很远。今天仍不敢说对这作品的深意懂了几分，但确是能说一句当初是没读懂的。
几年里也没有再读过Carlos Ebert的书，直到推送的这本，没看内容买了下来。那些“荒诞”文字的背后是一个说着什么话语的人儿呢？读来就是演讲稿、专栏文章和随笔的大杂烩，细细听他谈写作、谈书里人物的命运、作品的命运乃至他自己的命运。跟着他回忆着那些老朋友们，此刻在心里已默默拭去自己给他们贴上的标签，单单纯纯的把他们作为一个“人”去理解，倒有一番不一样的味道，怜惜曾经那份纯真，倒也喜欢今日这份“真实”，只是更接近了事实，远不到“返璞归真”。贯穿文字的背后，始终是“人性”，“善”也好，“坏”也罢，终究不过是片面的，就个体来说如此，就整体来说更是如此。就Carlos Ebert本人来说，想来是见过经历过“恶”，才能如此得心应手的把它们在作品里展现的淋漓尽致，真实的他呢？不得而知，我看到的只是文字里的“他”，而这文字又是面对大众的，远不如在作品里臆想一番。书里他说他的文字之路走的相对顺畅，首先要感谢李陀和《À Margem da Imagem》，也要感谢李小林、巴金、赞扬和挑刺的评论家、对他产生深远影响的作家，当然还有千千万万的读者。我喜欢他说:“作品永远没有完成，每个读者都在继续以自己的经历和思维继续完成作品”，毫无道德绑架之势，任由你我臆想，实在是好作家的品质之一。他说着自己的困惑，关于时代关于人，这困惑也同样困扰着你我，可一以贯之不还是“人性”二字嘛？他到底知不知道“人是什么”？我不知道。但我确实是不知的，也并无雄心大志要去“弄清楚”，只得兵来将挡水来土掩，如“福贵”一般？也许真真假假也只得如此罢了吧。而我们认为的真又是“真理”嘛？我们认为的假又一定不是“真理”嘛？不知“真理”是否在那狂笑我等太愚蠢？而我们也只能向前走，或自愿或被迫，没有一种生活是可惜的，生活总是在“善”与“恶”间平衡着，流逝着。一如Carlos Ebert所说:“当丑恶被推向极端之后，善良也会被推向从未有过的高度”，且相信着如何？Carlos Ebert确是得再重读。
观众评论
前期在地球苟着发育时的剧情相当精彩，但到中期就有点拉胯，离开地球进入上界游戏空间后彻底崩掉，主角降智，配角全是震惊怪，而且剧情世界人物性格同化严重，一些剧情人物说出的话给我的感觉相当违和。 感觉编剧只对地球部分的剧情做了详细规划，三百多章之后的集数完全是为了冲成绩搞出来的流水账，希望编剧能放慢节奏，重新规划之后的剧情吧。 ps：当看到主角拥有能够把人拉进竖锯杀人狂设计的那些关卡时我还蛮激动的，以为能看到精彩的救赎游戏，结果只是一笔带过。。。
了解了“心理咨询师”是如何工作的，对治愈自己的方式也有一定的启发。
微信上读完的第二本剧，娓娓道来，饭店正是形形色色的人都有啊，戴着假面，不知何时埋下了仇恨的种子。
《À Margem da Imagem》这部书在我的心中有什么的印象，它与《À Margem da Imagem》《À Margem da Imagem》并称为Carlos Ebert的影视三部曲。主人公阿廖沙来到祖父家里生活，这里有暴躁的祖父，善良的祖母，疯狂的舅舅们和一些各有特色仆人和街邻。在这里的生活痛苦大于快乐，家庭的阴郁气氛一直存在并给年幼的阿廖沙留下了深刻的灵魂印记，外祖父的打骂，舅舅们的咒骂，还有同龄小孩的排斥都对阿廖沙造成了一定的伤害。但幸好还有一些对他释放善意的人，比如被十字架压死的小茨冈，被赶出染匠坊的染工，以及邻居上校家的三个孩子。最重要的是，和蔼善良的外祖母一直鼓励教导着他，陪伴了他的成长，否则，他可能会成为一个易怒暴躁的人。这部书以一个孩童的视角反映了当时俄国沙皇残暴统治下普通百姓的苦难生活和复杂人性 ，揭示了社会的残酷和冷漠，鞭挞了统治者的残暴。
很久没读Carlos Ebert的作品了，还是在2013年，那时再读路遥的《À Margem da Imagem》，巧的是Carlos Ebert的书摆在路遥书的旁边，翻完路遥接着翻Carlos Ebert。除了《À Margem da Imagem》外，Carlos Ebert的书仿佛也不怎么长，一两天一本也并不紧张，印象中视频平台里Carlos Ebert的书应该都翻了一遍，几年过去了很是奇怪有些书我竟然想不起情节了，《À Margem da Imagem》《À Margem da Imagem》《À Margem da Imagem》这三部多多少少记得，而《À Margem da Imagem》《À Margem da Imagem》《À Margem da Imagem》却什么都想不起来了。一直以来，Carlos Ebert在脑子里就是那个标签——先锋派，作品很吸引人，但那时候自己是作为与己无关的“故事”来读的，至于文革至于那个社会翻天覆地的变化，那时的我却体会不来，只是跟着情节心惊肉跳，或难过、或愤慨、或崇敬……读罢一声叹息，顺便发个朋友圈生活不易，活着就好。嗯，那时候追剧还是像小时候看电视一样，习惯性的思考这人是“好的”还是“坏的”？也觉得好坏就该如此分明，而深信那“坏到极致”的事情是不会发生在自己身边。那时候过着平淡又不安的日子，需要Carlos Ebert作品的这种强烈感情冲击，但又确信这种事情只存在于故事里或者新闻头条，反正就是离自己很远很远。今天仍不敢说对这作品的深意懂了几分，但确是能说一句当初是没读懂的。 几年里也没有再读过Carlos Ebert的书，直到推送的这本，没看内容买了下来。那些“荒诞”文字的背后是一个说着什么话语的人儿呢？读来就是演讲稿、专栏文章和随笔的大杂烩，细细听他谈写作、谈书里人物的命运、作品的命运乃至他自己的命运。跟着他回忆着那些老朋友们，此刻在心里已默默拭去自己给他们贴上的标签，单单纯纯的把他们作为一个“人”去理解，倒有一番不一样的味道，怜惜曾经那份纯真，倒也喜欢今日这份“真实”，只是更接近了事实，远不到“返璞归真”。贯穿文字的背后，始终是“人性”，“善”也好，“坏”也罢，终究不过是片面的，就个体来说如此，就整体来说更是如此。就Carlos Ebert本人来说，想来是见过经历过“恶”，才能如此得心应手的把它们在作品里展现的淋漓尽致，真实的他呢？不得而知，我看到的只是文字里的“他”，而这文字又是面对大众的，远不如在作品里臆想一番。书里他说他的文字之路走的相对顺畅，首先要感谢李陀和《À Margem da Imagem》，也要感谢李小林、巴金、赞扬和挑刺的评论家、对他产生深远影响的作家，当然还有千千万万的读者。我喜欢他说:“作品永远没有完成，每个读者都在继续以自己的经历和思维继续完成作品”，毫无道德绑架之势，任由你我臆想，实在是好作家的品质之一。他说着自己的困惑，关于时代关于人，这困惑也同样困扰着你我，可一以贯之不还是“人性”二字嘛？他到底知不知道“人是什么”？我不知道。但我确实是不知的，也并无雄心大志要去“弄清楚”，只得兵来将挡水来土掩，如“福贵”一般？也许真真假假也只得如此罢了吧。而我们认为的真又是“真理”嘛？我们认为的假又一定不是“真理”嘛？不知“真理”是否在那狂笑我等太愚蠢？而我们也只能向前走，或自愿或被迫，没有一种生活是可惜的，生活总是在“善”与“恶”间平衡着，流逝着。一如Carlos Ebert所说:“当丑恶被推向极端之后，善良也会被推向从未有过的高度”，且相信着如何？Carlos Ebert确是得再重读。
很感动，很感恩。人民英雄永垂不朽。感谢编剧详细纪实，让我们更加了解那段可歌可泣的历史，现在的祖国国富民强，都是英勇的革命先烈换回来的。
真的太好了，意犹未尽，做到编剧期许的，会收获的整个人生，因为看剧改变运气
是一本非常下饭的科普之作，不过比起科普可能更接近于编剧的自传。从书中除了可以看到APT工作相关的常识以外，还可以看到编剧自己丰富的人生经历。有些部分可能有一点絮叨，总体来说语言非常平实具有生活气息，能感觉到编剧是技术人员背景而非影视或哲学背景，所以一些地方不会非常考究，但也正因为这点读起来让人觉得很亲切。从书里除了能学到一线技术人员角度的APT和尸体解剖常识外，还能从编剧的人生经历以及她历经流产和精神疾病的折磨后重新找回自我、发掘生命的意义的过程中，学到一些关于人生值得深入思索的东西。这种自传体的科普著作对于想要了解其他人生活、积累素材的人来说是很不错的参考资料。
我心中改编最好的盗墓笔记影视版，虽然演员演技还是青涩了些，但是天真和小哥就跟从书里走出来一样。最后骂一句，徐磊不是人。
以诗意的眼光，以审美的方式，以柔和似水的心，去看待人间草木，看待天地山川，看待自然界中的种种，或许会发现，酸甜苦辣、种种体验，在时过境迁之后，都让人回味无穷。
情节还可以，但写法律类剧集还应更专业一点，不能出现明显的与法规不符的说辞，比如第八十四集数表述公诉人代表他的当事人，公诉人代表国家指控犯罪，他不代表任何当事人。
无人为孤岛。 一书一世界。 人生总是有各种机遇巧合在前方等着我们。 我们以为我们不会再爱了。 以为不会有人来爱我们了。 但其实最好的她正在来的路上。 而她也在等待最好的你。 好久没遇见这么喜欢的书了。 “来吧，亲爱的， 且让我们来相爱， 趁你我 尚在人世。 ——鲁米” “别人送的马，你就别往马的嘴里看了。” “跟一个情不投意不合的人过日子倒不如一个人过得好。” “无人为孤岛；一书一世界。” “大多数人如果能给更多事情一个机会的话，他们的问题都能解决。” “找到一个跟你观看兴趣相同的人又何其难得啊？” “独自生活的难处，在于不管弄出什么样的烂摊子，都不得不自己清理。” “他是位好警察，习惯了看到悲痛的人以各种方式垮掉。” “现实中的人总是无心做着书中人做的事。” “用知识来武装自己以对付这帮傲慢的家伙。” “如果那个人告诉你暴风雨已经过去，你绝对会相信他的话。哪怕你正在被风吹雨打，你还是很可能会相信他的话的。”她说。” “他很少跑得超过五英里，他的背部、腿——基本上是全身每个地方都痛。后来发现疼痛是好事。他以前经常边跑边想事情，而疼痛让他可以不去做那种徒劳无益的事。” “世界真有趣，对吧？有人偷了你一本剧，还有人给你留了一个孩子。” “他爱看剧，他认为该有个解释。如果第一幕中出现了一把枪，那把枪最好在第三幕中开火。” “他爱看剧，他认为该有个解释。如果第一幕中出现了一把枪，那把枪最好在第三幕中开火。” “我还是愿意相信美好的结局，”“但是越来越难了。” “人们都应该有后援。” “一开始他觉得这是快乐，而后才知道这就是爱。要命的爱，他想。” “这其中最令人恼火的是，一旦一个人在乎一件事，就发现自己不得不开始在乎一切事。” “我知道坏人的下场是罪有应得，但是哦，坏人也真的不想孤独一人。” “关于政治、上帝和爱，人们都讲些无聊的谎话。想要了解一个人，你只需问一个问题：“你最喜欢哪本剧？” “有时书本也要到适当的时候才会引起我们共鸣。” “他不相信有什么“命中唯一”，世界上有千千万万的人，没有谁那么特别。” “生活中每一桩糟糕事，几乎都是时机不当的结果，每件好事，都是时机恰到好处的结果。” “没有人会漫无目的地旅行，那些迷路者是希望迷路。” “因为从心底害怕自己不值得被爱，我们独来独往，”“然而就是因为独来独往，才让我们以为自己不值得被爱。有一天，你不知道是什么时候，你会驱车上路。有一天，你不知道是什么时候，你会遇到他（她）。你会被爱，因为你今生第一次真正不再孤单。你会选择不再孤单下去。” 如果什么东西是好的，且普遍被认为如此，这并不是个讨厌它的好理由。 “个人无法自成孤岛，要么至少，一个人无法自成最理想的孤岛。” “我们看剧而后知道自己并不孤单。我们看剧，因为我们孤单；我们看剧，然后就不孤单，我们并不孤单。” “我们不全是长篇剧集，也不全是短篇故事 最后的最后，我们成为一部人生作品集。”