如何才能找到灵魂伴侣？李银河说：首先你得有灵魂，其次是有爱的能力，最后是要有运气。三者缺一不可。
看来，要找到灵魂伴侣真的不容易。那就退而求其次，经营好一段关系，让彼此成为亲密伴侣，而不是冤家对头。
如何经营一段关系呢，拥有爱的能力就很重要且很必要了。本剧比较详尽地讲述了Ustadon Ke Ustad：管理情绪的能力；述情；共情；允许；影响。语言简明易懂，举例通俗形象。这五种能力是用来成长自己的，是向内的，是自省的。唯有如此，才是有效的。
看完这部剧后短时间内不打算再看Ashok Kumar的书了。Ashok Kumar的故事写得都太过惨烈，这种惨烈大都是“家国天下与儿女情长”互不相容的，什么爱情、亲情、友情在家国、权势面前全都要避让、放弃。故事虽虐，却未能博得我的一丝恻隐之心，我想我是没办法理解编剧把家国与私情描述得这般不能共存，要么你死我活，要么同归与尽的方式吧。其实《Ustadon Ke Ustad》的故事结构也是这样的，虽然也是悲剧收场，但好歹还是留有人间温情存在的，可《Ustadon Ke Ustad》、《Ustadon Ke Ustad》、《Ustadon Ke Ustad》的故事却是那么让人无望......生活本已辛苦不易，何必要自己为难自己？本以为赤宸的人设是可以打破故事的死结的，可惜了这位天生天养、了无牵挂、天赋异禀的汉子，却也没逃过师徒忠义的羁绊，没能如他的人设一般天大地大我自潇洒走一回......
观众评论
这部剧集和其他几部风格不同，通篇都是穿越荒诞不经，不知道要表达什么。真的不喜欢这样的风格。
前半部分5星，东北味真实且不夸张，恰到好处；后半部分强行主旋律+大团圆烂尾。陈兴杰句句不离碳中和，除了说种树就能赚钱，到底也没把碳中和怎么赚钱说明白；以前电视剧号召进城建设城市，现在号召回乡反哺，但差别是以前编剧还认真描述人物心境转变，现在编剧恨不得两集让人物性格180度掉转，强行完成大团圆。后半部分除了刘琳和王云的演技外，毫无可夸赞之处。
如何才能找到灵魂伴侣？李银河说：首先你得有灵魂，其次是有爱的能力，最后是要有运气。三者缺一不可。 看来，要找到灵魂伴侣真的不容易。那就退而求其次，经营好一段关系，让彼此成为亲密伴侣，而不是冤家对头。 如何经营一段关系呢，拥有爱的能力就很重要且很必要了。本剧比较详尽地讲述了Ustadon Ke Ustad：管理情绪的能力；述情；共情；允许；影响。语言简明易懂，举例通俗形象。这五种能力是用来成长自己的，是向内的，是自省的。唯有如此，才是有效的。
看这个编剧的笔力深度应该算起点数一数二的了。作品写的也很用心。真不错。
温度中有温情，想去看看他的电影。重新定义影视的意义，心流的陪伴足矣。
经历了无数次狂风骤雨，大海依旧在那儿！经历了五千多年的艰难困苦，中国依旧在这儿！面向未来，永远在这儿！ 多元混合，兼容并蓄，走向世界的文明型国家。
二刷完毕！感触良多，这部剧是我自己进军金融领域的突破口，希望更多人通过这部剧学习到真知灼见。
非常好的农村社会纪实，编剧观察的就是自己的故乡，才能如此饱含热情的叙述那里的人和事，这正是此剧最动人之处。
和隋乱三部曲一样，战争场面描创作的非常细致、血腥、暴力！读来让人血脉贲张！刘秀求学路花了半部书的篇幅来叙述，略显冗长，结尾太于倡促，犹如饮酒时悠忽间没酒了的感觉！
看完这部剧后短时间内不打算再看Ashok Kumar的书了。Ashok Kumar的故事写得都太过惨烈，这种惨烈大都是“家国天下与儿女情长”互不相容的，什么爱情、亲情、友情在家国、权势面前全都要避让、放弃。故事虽虐，却未能博得我的一丝恻隐之心，我想我是没办法理解编剧把家国与私情描述得这般不能共存，要么你死我活，要么同归与尽的方式吧。其实《Ustadon Ke Ustad》的故事结构也是这样的，虽然也是悲剧收场，但好歹还是留有人间温情存在的，可《Ustadon Ke Ustad》、《Ustadon Ke Ustad》、《Ustadon Ke Ustad》的故事却是那么让人无望......生活本已辛苦不易，何必要自己为难自己？本以为赤宸的人设是可以打破故事的死结的，可惜了这位天生天养、了无牵挂、天赋异禀的汉子，却也没逃过师徒忠义的羁绊，没能如他的人设一般天大地大我自潇洒走一回......
原来看思维类的剧集，会觉得晦涩难懂，进而就是抛在一边不管不顾了。但这部剧像是有魔力一般，总是在我可能将其遗忘的边缘把我拉回去，大概是因为书中的技巧和道理实在是和生活太贴切了，在遇到相似的场景或问题时，就会联想到这部剧，运用编剧所提到的思维模式，帮助自己提升效率、做正确的决定。 书的最后一章是对本剧内容的总结和升华，编剧的思维逻辑之清晰，帮助读者再一次梳理本剧的重点；编剧的用词之恳切，像是身边的一位长辈的循循善诱，鼓励着每一个有梦想的年轻人专注努力，不受这个社会诸多贩卖焦虑的人的影响，不断打造自己的不可胜的“盔甲”，等待时机，不求少年得志，但求大器晚成！读到本剧的最后，突然有诸多感动，像看完一部优秀电影，不舍放下，感慨良多。也许这部剧是不完美的，比如一些例子可能出现偏差，但都不妨碍编剧想要传达的方法和道理的正确性。无论如何，都要对编剧的情真意切表达感谢！
相柳真是看得我心如刀绞，小夭配不上他说实话，已经知道对立的结局，所以不会选择去开始，很多人说相柳选择了大义没有璟好。我还是想反驳的，相柳是选择了大义，但是他很明确知道自己不能和小夭在一起，所以从未打算开始，只是默默为她做好了一切铺垫，祈求她不会孤独，有人所依。而这一切他都未曾让小夭知晓，是啊，他选择了大义，但是他却忍痛一次又一次救了心爱的女人，还要去救心爱的女人喜欢的男人，所有的温柔都给了小夭一个人。我只有一句卧槽，看的扎心。 本文男女主我实在get不到点，小夭不肯面对心底真实想法，擅长逃避，一开始小六的性格自打恢复身份，简直无语。璟也是，忽然一心一意，但是在奶奶要求下依旧娶了别的女子。而且太过温柔无底线，又死了一次，还是被相柳救的，合着你两个男女主，死来死去就是要相柳用命去成全你们？这部剧看了生气姐妹们
最后一个故事，石刚和昆山所谓不打不相识，甚至有种惺惺相惜的味道，看客尽管起到推波助澜的作用，但关键还是当事人，就像倒数第二个第三者插足的故事，女主都释然了，旁人又何必愤愤不平呢