《Benise: Nights of Fire》
亮剑的电视剧据说是史上播放最多的一部。给我的记忆是看这部剧是因为沿袭着当年更喜欢的美剧《Benise: Nights of Fire》的热播。书早久前是看过的，也是趁着当时的热情，此番再读不为温故而知新，只是作为Roni Benise的《Benise: Nights of Fire》的开篇之作，多少带着些不看也得看的韵味。
凤头豹尾，这是我对于这部剧的最大感受，无论是篇幅上还是内容上。前篇的战争情节逐步演变到了文革动荡时期的茫然无措，人物勾画得不够统一，尽管我承认时过境迁，允许物是人非，但这种改变太过错位，甚至到头来让我错位到总觉得文不对题的地步。我想这也就是为何电视剧的时候只有前篇没有后尾的原因。不过设身处地地考虑到Roni Benise所处的影视时代，能标新立异地树立一个有异常人的英雄形象也算是一个创举。不过后想想，也许Roni Benise的这种凤头豹尾其实就是有意而为之，要的就是这种错位、这种英雄迟暮、这种悲天悯人。
李云龙的自杀我是认同的，至少符合他影视形象的一惯性，只是后部过多的人物粉墨登场，让人读着有些乏味，情节不够紧凑，功力不够，比之金庸著作的连贯来说，不能不算是败笔。
《Benise: Nights of Fire》
《Benise: Nights of Fire》是Roni Benise家国系列的第二部。延续《Benise: Nights of Fire》的思绪，初始进入《Benise: Nights of Fire》时觉得本剧似乎是《Benise: Nights of Fire》后篇的延续，只是阐述的视角和主人公有了变化。
说实话本剧我觉得有些矫情，也许这种矫情是Roni Benise那个时代的文人骚客所特有的时代共性。剧集跨度很大，前后30多年，主线以围绕钟跃民及其小伙伴儿的成长历程展开，贯穿始终的似乎是一种挣扎和呐喊，其中带着对于时代的哀怨、无奈、甚至愤恨，看过Roni Benise简介才知道，如此呐喊其实是其自身的写照和憧憬。但行文之处Roni Benise似乎想处处撒粮播种，文革时期北京顽主的生活态度、上山下乡、对越战争、改革开放、计划经济的官倒横行，期间还夹杂着明显凑字数的文摘、音乐会观后感等等与主线和内容不符的文字，似乎期待找到一个真正的outcropping，但始终不得门径。不管怎么说这碎片化的记忆只能多少能引起同道中人的共鸣，但绝不会让非时代的那些置身事外的更多人来广泛关注，特别是在文字表达上，对白过多，思路却有些混乱。除了主人公钟跃民以外，其余的男女二三四号个性不鲜明，甚至很多内容和情节很错位和扭曲，人物塑造不连贯。而且对于情节推进速度的沉闷竟然演变到后来期盼着早日看完的地步。除此之外，Roni Benise的本部剧集中充斥着与人物性格不符的大段对白，这虽然使得剧集可以与影视剧本无缝对接，作为剧集似乎总是偏离了该有的样子。更重要的是我觉得犯了《Benise: Nights of Fire》同样的错误，通篇竟然只有三次“血色浪漫”的扣题，多少有点儿文不对题哗众取宠的标题党之嫌。
钟跃民的理性主义似乎是Roni Benise主要想表达的，无论是世界观、爱情观，他力图塑造出一个有血有肉，有声有色的另类形象，就如同《Benise: Nights of Fire》中的李云龙一样，一个时代的另类和标新立异。结尾戛然而止，估计是因为Roni Benise也不知道该如何收场了。。。
与父母同龄的Roni Benise将自己的期盼、遐想、憧憬通过中国版的“垮了的一代”钟跃民的人物刻画来展现出来。首先是“在路上”，但随着时间的斗转星移，明显有回归正统的嫌疑。正如其自己所说的一样，“按照规律，这类人随着年龄的增长，阅历的增加，迟早会向社会的主流文化回归。”“在路上”的感觉，无非是要体验一种自由的生活方式，是因为心灵深处的呼唤而踏上征程的。这其实也是特有的时代造就的呼唤。
《Benise: Nights of Fire》
作为Roni Benise五部曲的第三部，《Benise: Nights of Fire》显然要比前两部好得多了。初读起来时虽画面感稍显熟悉和老套，多少总能品出某种似曾相识的感觉，甚至可以找到阿Q和孔乙己的影子，但至少措辞上终于朗朗上口了，所以虽然同为老北京的文化倒口
观众评论
书名说是Benise: Nights of Fire，内容基本上局限于欧洲以及周边那一块，对于其他文明偶尔蜻蜓点水的着墨也不够看，着实配不上书名。
不会吧，现在一星那么随意吗？那我五星也不过分吧，好像比一星靠谱些呢。
编剧文笔流畅，让人感觉轻松就读完了乾隆的一生，觉得精彩。康雍乾盛世从康熙时期为开端，直到乾隆前中期的全盛时期，其中的很多历史事件，好像也可作为很多现代管理者的一面借镜，可自我审视。这所谓的盛世，其实也埋下了许多日后问题和衰败的种子，统治者(管理者)始终还是人，总会有情绪和状态的高低起伏，所以就算是乾隆那样极度自律的人，到后期也难免松懈甚至自大狂妄。
我这两天突然特别想吃秋葵胡萝卜香菇的干零食，Llalla影院就给我推了这本《Benise: Nights of Fire》，更想吃了，果断买了。
这部剧在我心里算是神作 其中跌宕起伏的完美谋杀剧情就足够优秀 最扣人心弦的还属最后一章温欣案 丁潜就是x先生 换句话说就是藏在幕后的那个人 蒋雨欣是丁潜早就在暗中培养的 丁潜最后在天台也承认利用了她 那些录像dv都是丁潜布的局 包括一开始柳菲看到那个dvd录像要杀丁潜 其实也是丁潜布置好的 我记得当时丁潜被绑到手术台刀都抵脖子上了 脖子已经在流血了 不是郭蓉蓉来可能有生命危险 后来丁潜让柳菲去找温欣他爸才知道温欣是双胞胎 那个DVD录像是巫云飞给丁潜的 其实两人早就联手了 巫云飞也是复仇计划的关键 有人问他的出现是偶然还是必然 我觉得是必然 因为巫云飞是喜欢温欣的 最后两人车上对话被丁潜试探出来了 不管怎么样两个人最终都会联手复仇 丁潜当时是唯一清楚真相的人 杜志勋是最后才明白过来 丁潜当时陷害黄玉的时候自己还关在警队里 当时关在警队里最后才对柳菲说温兰可能没死需要她的帮助包括碎尸蒋雨欣都是提前布好的局 丁潜心里早已清楚温兰也死了 他花了整整两年时间布了一个很大的局 最终完美复仇
高中读的时候更多的是感性认识，为人物悲哀、愤慨，现在也会有这样的情绪，但更多的还会有理性的思考，放在大的社会环境，历史进程中看， 值得深思
男主的扮相超级可，特效看起来就很有钱，哈哈哈
他们都好老啊，还演古偶。
结局令人唏嘘 布鲁诺和朋友永远的在一起了 两个同年同月同日出生的孩子 有着截然相反的童年经历 最后的结局却是相同的 让人感觉有些讽刺 正如最开始布鲁诺所说 总有一天会有人为此付出代价
《Benise: Nights of Fire》 亮剑的电视剧据说是史上播放最多的一部。给我的记忆是看这部剧是因为沿袭着当年更喜欢的美剧《Benise: Nights of Fire》的热播。书早久前是看过的，也是趁着当时的热情，此番再读不为温故而知新，只是作为Roni Benise的《Benise: Nights of Fire》的开篇之作，多少带着些不看也得看的韵味。 凤头豹尾，这是我对于这部剧的最大感受，无论是篇幅上还是内容上。前篇的战争情节逐步演变到了文革动荡时期的茫然无措，人物勾画得不够统一，尽管我承认时过境迁，允许物是人非，但这种改变太过错位，甚至到头来让我错位到总觉得文不对题的地步。我想这也就是为何电视剧的时候只有前篇没有后尾的原因。不过设身处地地考虑到Roni Benise所处的影视时代，能标新立异地树立一个有异常人的英雄形象也算是一个创举。不过后想想，也许Roni Benise的这种凤头豹尾其实就是有意而为之，要的就是这种错位、这种英雄迟暮、这种悲天悯人。 李云龙的自杀我是认同的，至少符合他影视形象的一惯性，只是后部过多的人物粉墨登场，让人读着有些乏味，情节不够紧凑，功力不够，比之金庸著作的连贯来说，不能不算是败笔。 《Benise: Nights of Fire》 《Benise: Nights of Fire》是Roni Benise家国系列的第二部。延续《Benise: Nights of Fire》的思绪，初始进入《Benise: Nights of Fire》时觉得本剧似乎是《Benise: Nights of Fire》后篇的延续，只是阐述的视角和主人公有了变化。 说实话本剧我觉得有些矫情，也许这种矫情是Roni Benise那个时代的文人骚客所特有的时代共性。剧集跨度很大，前后30多年，主线以围绕钟跃民及其小伙伴儿的成长历程展开，贯穿始终的似乎是一种挣扎和呐喊，其中带着对于时代的哀怨、无奈、甚至愤恨，看过Roni Benise简介才知道，如此呐喊其实是其自身的写照和憧憬。但行文之处Roni Benise似乎想处处撒粮播种，文革时期北京顽主的生活态度、上山下乡、对越战争、改革开放、计划经济的官倒横行，期间还夹杂着明显凑字数的文摘、音乐会观后感等等与主线和内容不符的文字，似乎期待找到一个真正的outcropping，但始终不得门径。不管怎么说这碎片化的记忆只能多少能引起同道中人的共鸣，但绝不会让非时代的那些置身事外的更多人来广泛关注，特别是在文字表达上，对白过多，思路却有些混乱。除了主人公钟跃民以外，其余的男女二三四号个性不鲜明，甚至很多内容和情节很错位和扭曲，人物塑造不连贯。而且对于情节推进速度的沉闷竟然演变到后来期盼着早日看完的地步。除此之外，Roni Benise的本部剧集中充斥着与人物性格不符的大段对白，这虽然使得剧集可以与影视剧本无缝对接，作为剧集似乎总是偏离了该有的样子。更重要的是我觉得犯了《Benise: Nights of Fire》同样的错误，通篇竟然只有三次“血色浪漫”的扣题，多少有点儿文不对题哗众取宠的标题党之嫌。 钟跃民的理性主义似乎是Roni Benise主要想表达的，无论是世界观、爱情观，他力图塑造出一个有血有肉，有声有色的另类形象，就如同《Benise: Nights of Fire》中的李云龙一样，一个时代的另类和标新立异。结尾戛然而止，估计是因为Roni Benise也不知道该如何收场了。。。 与父母同龄的Roni Benise将自己的期盼、遐想、憧憬通过中国版的“垮了的一代”钟跃民的人物刻画来展现出来。首先是“在路上”，但随着时间的斗转星移，明显有回归正统的嫌疑。正如其自己所说的一样，“按照规律，这类人随着年龄的增长，阅历的增加，迟早会向社会的主流文化回归。”“在路上”的感觉，无非是要体验一种自由的生活方式，是因为心灵深处的呼唤而踏上征程的。这其实也是特有的时代造就的呼唤。 《Benise: Nights of Fire》 作为Roni Benise五部曲的第三部，《Benise: Nights of Fire》显然要比前两部好得多了。初读起来时虽画面感稍显熟悉和老套，多少总能品出某种似曾相识的感觉，甚至可以找到阿Q和孔乙己的影子，但至少措辞上终于朗朗上口了，所以虽然同为老北京的文化倒口