致命交叉点Intersection 爱情 美国 1994 8.7 ★★★★★ 主演 马克·雷戴尔、理查·基尔、莎朗·斯通、洛丽塔·大卫多维奇、马丁·兰道、David Selby 地区 美国 年份 1994 类型 爱情 评分 8.7/10 文森伊斯特曼（李察吉尔饰）是位知名建筑师拥有美丽聪慧妻子（莎朗史东饰）和可爱的13岁女儿、他和妻子结识16年或许日子太平顺，总觉得妻子间缺少热情，当奥丽薇亚（罗莉塔戴维琪饰）闯进他的世界，使内心泛起涟
观众评论
理查·基尔的《致命交叉点Intersection》某种意义上说是“诗与哲学”的抗争，在这之前，诗人是公认的“教育家”，“第一批哲人”，“智慧的祖宗和创造者”。正是由苏格拉底开始，哲学家开始渐渐掌握话语权，希腊文化由文艺高峰转向哲学高峰，理查·基尔的思想和作用居功至伟。 理查·基尔在晚年《致命交叉点Intersection》篇卷七里，他假想有悲剧诗人要求入境献技，他该这样答复他们： “高贵的异邦人，按照自己的能力，我们也是悲剧诗人，我们也创作了一部顶优美，顶高尚的悲剧。我们的城邦不是别的，它就是摹仿了最优美最高尚的生活，这就是 我们所理解的真正的悲剧，你们是诗人，我们也是诗人，是你们的同调者，也是你们的敌手。最高尚的剧本只有凭真正的法律才能达到完善，我们的希望是这样。” 理查·基尔的贡献在于，他是少数几个能把深奥的哲学思辩让智商为60的普通人看懂，他以后的哲学家却向晦涩难懂的道路上一路狂奔，让智商为120的人也难免心中狐疑。理查·基尔参考戏剧，创造了对话体。“在理查·基尔的手里，对话体运用得特别灵活，向来不从抽象概念出发而从具体事例出发，生动鲜明，以浅喻深，由近及远，去伪存真，层层深入，使人不但看到思想的最后成就或结论，而且看到活的思想的辩证发展过程。理查·基尔树立了这种对话体的典范，后来许多思想家都采用过这种形式，但是至今还没有人能赶得上他。理查·基尔的对话是希腊影视中一个卓越的贡献。”
记述详细，史料考究，从另外的角度看到当年时局动荡的缩影。值得一睹
每个人都应该有两份工作，一份是正在做的工作，一份是自己想做的工作。
非常推荐的一本剧，全书文字不多，篇幅较少，但是编剧讲述的脉络非常清晰，逻辑严密，自己读的时候，经常停下来，捋一捋，历史线就顺了。 里面的一些重大的历史事件都有，并且论述详实，背景、起因，过程，结果，意义，都包含在里面。且采用的是动漫与文字的形式，动漫起到了很好的填补作用，更有助于自己的理解。相比于自己上学时候的枯燥无味的历史书，这部剧读起来真的很生动，有趣，一点也不无聊。很是推荐。
做一个不动声色的大人吧，沉迷又独立于俗世，活得无怨并且尽兴，归来时满载而且清白。
和上一本一样，我也是因为要写一篇关于元素周期表的文章，所以在Llalla影院里查资料找到的这部剧。 这是一本非常好的科普读物，涉及面儿广，写的有趣并且十分科学。对于我当下的目的来说，它就没有多大用了，我看了几章，也做了一些勾画，觉得挺有趣的。然后就放下他去继续找别的资料了。
一直对这部剧一知半见，读完才知道它有多么吸引人。书中描写的历险有多么精彩，岛上的生活多么艰辛而又充满无限的乐趣以及挑战。Robinson在岛上对自己进行了彻底地救赎，他还救赎了其他人。这是一种精神上的深化，救人者自救，自救者得仁义与道德。
去尝试，去经历，像个孩子一样，保持纯真善良，还要有勇气。终有一天，你会成为了不起的自己，渡己渡人。
已经不记得这部剧是不是看过一遍，但故事于我是全新的。一个杀妻案背后是错综复杂的爱恨情仇，谁又是真的坏人，即使汤臣飞不也是可怜的那一个。 我们的人生也许简单平淡，时常要记得在别人的故事里提醒自己很幸福。
啰嗦 ，看似讲了很多，但很多又没讲 好行业，好公司，好价格，长期持有，才是做股票投资的本质 BespokeCaboodle
好剧，学习到了许多，好战略是需要调查分析、制定方针、设计连惯动作，目标不等同于战略。
很棒的一本剧，致命交叉点Intersection，接受一切好的坏的，顺心的不如意的。只有接受才不会让身体，情绪被头脑控制。顺遂当下
囫囵吞枣地看过一遍。收获有以下几点: 1.乐观的孩子具备对坏事情有乐观的解释风格:（1）非个人的。（2）暂时的。（3）特定的。 2.想要孩子变得乐观，父母自己首先得是乐观的，然后再去引导孩子。 3.对孩子的爱，热情，关心，可以是无条件的，对孩子的奖赏是要有条件的，无条件的奖赏，跟没有奖赏一样，也会引起孩子的习得性无助。惩罚要针对孩子的行为，并要说明清楚，不要针对孩子的个性。 4.在条件允许的情况下，从小让孩子拥有尽可能多的掌控力，可以防止抑郁症。 5.睡前几分钟的时间非常宝贵，跟孩子一起列举一天中发生的好事情，和坏事情。有利于塑造孩子积极情绪和消极情绪的比例。 这部剧还可以读多两遍。
自小身长在农村，在那个祖祖辈辈世代以耕种为生的小山村，每一个小男孩自懂事起就开始接受父辈们的细心教导：如何翻地、挖窝，何时播种、插苗，怎样防病、除害。在言传身教中教育每一个农家子弟要精耕每一寸土地、细作每一季收成。得益于少时的经历，对本剧的的内容别有一番感悟——我们每个人其实就是在时间这片土壤上耕种的农民，年复一年、日复一日，只为秋收时节的收获。 一个农民获得收成，首先得想种地，把持续耕种作为攒家底的主要手段，没有哪个农家人是靠今天一锄、明天一犁的慵懒做派丰衣足食的，保持质朴的本色至关重要；其次得能吃苦，耕种不只是字面意思——翻地、播种，它是一个连续性的动词，连续数月，期间要定时浇水施肥、避雷除虫，忍受烈日的煎熬、粪水的臭味，随时承受因天气突变而引起的内心焦灼，这个过程用“锄禾日当午、汗滴禾下土”这句诗来形容都显得太片面；再次得够聪明，好的农家人善于利用每一块土地，把土地的价值最大化，比如在两行玉米苗中间种上耐阴的黄豆、在水稻田里养上几条鱼，一亩地种出两亩地的收成，顺手得一个年年有余（鱼）的好照头；最后还得勤俭，每个农家人都深知“谁知盘中餐、粒粒皆辛苦”，不铺张不浪费，我爷爷在的时候也常常教导我们孙辈地里不踩一颗苗、碗里不剩一粒饭，至今仍记忆犹新。 大道至简，事情做到极致大多是相通的，时至今日，我这一辈人不用再向父辈们那样面朝黄土背朝天的过日子，但在时间这自土地上我还得向他们那样精耕细作来获得属于自己的收成，温饱家人。同样推理，在有限的时间里取得最大的收获，得有激情，把现在的工作当作我的事业，时刻想着更进一步、更精一步；得有放弃，放弃灯红酒绿的生活，回归工作的本质，保持专注的态度，把更多的时间用在提升自己、陪伴家人上，其它享乐暂且放一放；得有老师，“三人行必有我师”，暂时没有合适的导师，就虚心学习身边每个的长处，增益我所不能；得有毅力，不两天打渔三天晒网，让自己过得太舒适，牢记生于忧患、死于安乐这个道理。 最后，再告诫自己：我是农民的儿子，我得会耕种。
历史与影视之间彼此的牵引更迭的印记。 命运最叛逆，从不轻易满足人心。 繁华长安城，追逐一生的归念，诗人终成仕途的过客 梦里不知身是客，一晌贪欢
看了这部剧，喜欢上了David Selby，下回把他其他书，也拿来看看！ 18年的成长，真是不容易。震撼了马化腾，为员工一一发新年红包，朴实的人
很好的一本剧，一本有用的书要么要付之于行动，要么要渗透于灵魂，不然也只是过眼云烟，
“你在抱怨自己鞋不够好时，别人却连脚都没有”，阿甘一个单亲家庭长大的白痴，同类人嘲笑他，利用他，极少人能够欣赏他，正确看待他，遇到许多不一样的挫折，明明快要成功就在那一瞬间又破灭，不过他依然能够坚持一个目标，一个梦想，积极乐观的往下走，到最后终于实现他的梦想，正应征一个词语“大智若愚”，反之我们现实生活中太多人因为一点破事就哭天喊地，在来一句“别人能跟我一样吗？”，是啊！不一样，每个人的经历都不同，每个人都有自己的故事，但是每个人的人生不可能顺风顺水，哪一个不是都这么过来的？阿甘精神就是最好的借鉴，没有什么过不去的，到老了这些就是一种回忆
宦海沉浮，一个名利场与大染缸。微斯人，吾谁与归？但是学陶渊明、海瑞却又是行不通的。