3-South

miracle_bali

盛宴过后，尽是空虚。 读之前没有好好了解，还以为是哲学类的书，开始读了就不想半路放弃。读完之后有些怅然，亚当和夏娃没忍住诱惑偷尝禁果，被赶出伊甸园，失去了天上的乐园。久木和凛子的故事在世俗看来确实不道德，也不失凄美。不过，就像昨晚和朋友聊天时讲到的，任何事都是两面甚至多面的，一旦下了绝对的定义就会有漏洞，所以不必执着于评判一件事是对或错。 到底爱是什么，在神圣的外衣下，好像充满了欲望和不为人知的黑暗。另外，是不是所有的爱情走向婚姻后注定要被惰性打败呢？这么想总是会让人感到悲哀。读完书能引发一点思考就足够了，也不用一直纠结郁闷。

一小碗

在物质逐渐富裕的社会，工作带来的精神层面的满足更为重要。 使命是最令人满意的工作方式，因为使命同感激之情一样，动机很单纯，是为了满足精神需要，而不是为了追求物质利益

Tony Bai@热云数据

最初是 ‘3-South’ 二字吸引到我，果然不失所望。本剧是我看过最满意的历史架空文，学到了很多知识，对我来说已经不局限于网文，更像是在看一部传统影视作品。   书中人物鲜明 剧情严谨细致尊重史实，主线支线皆条理清晰代入感强。编剧文笔精湛 且历史功底非常深厚，引经据典恰当好处。结局首尾呼应，紧扣主题。这些对于上百万字的剧集真的难得。    写历史改编文的好处就是有完整的世界观 主线剧情及主要人物，但正因为这些大体是固定的，才更需要编剧有充足的了解和准备，并流畅的融入自己的想法，这些本剧都做得非常好。5星好评！

Xum

这阵容还能拍得这么无聊也真是不容易 多一星给各位卖力的嘉宾们

小宝 冯

连着看完了四部。 文笔不是我喜欢的风格。 1>2=4>3 差不多是这么个排序吧。 第一部好的明显。 第三部差的明显。 整体可读性还成，可看。

💋 Vivian lee

案子挑的都很典型，改编得也还不错，社会话题很足也很戳痛点。

12.

总结概括一下： 1.每句话都是权利的游戏：需要过程中自然形成的形式关系。 2.第一维学习：沟通 本质：原本不相通的事物通过沟通进而相通 初次相遇：聊名字、聊八卦 委婉拒绝借钱请求：不要直接回复、关心借钱的理由 3.第二维学习：说服 本质：给对方一个理由，让对方觉得自己应该去做某件事情 说服自己的拖延症：为什么我会不想拖？ 说服别人：消除他们对后果的恐惧，营造愿景 4.第三维学习：谈判 协调性原则 5.第四维学习：演讲 人人都会说话，却很少有人敢于、擅于当众说话 克服紧张：练习失误、设定收听率、正向解读（没有人会百分百注意力在你身上，没有人会在意你的尴尬） 6.第五维学习：辩论 辩论所需的核心是对谬论的反驳 重点：反驳技巧、弄清各自扮演的角色、锁定对方的责任

尘叹

美好的想象，哪个皇帝会做到这样？如果是个大官之类的还能成立！结局太仓促！没有交代很多事情，很多坑都挖了没填上

赢（永丰布业）

哈罗德用脚，通过走路一步一步完成一场自我救赎。奎妮用笔，通过记录一字一字完成一场自我赎救。

于超🐟

笔记： 一、破题。 克拉克讲座，命题：论英国影视的某一或某几个阶段。 1、出发点。所谓剧集是具有一定长度之散文体虚构作品，一定长度应不少于五万字。 2、破：英国影视？用英语写成的作品❎ 虽英国诗歌尚好，但英国剧集无法企及俄法。 立：讨论英国影视也应关注欧陆作品 3、破：“某一或某几个阶段”以时段衡量作品必然强调其影响和流派❎ 若真正精通且学一贯之的学者，可以历史论作品，但多数只是伪学者，尚未读懂便乱分类，可笑至极。 立：艺术无关时段，人类思想具有共通性，影视表现人性特征，因而无关历史。应从不同方面看待作品。 二、故事 1、剧集基本层面：剧集就是讲故事，所谓故事是对依时序排列的一系列事件的叙述。 2、故事：最低级最简单的影视机体又是至高无上的要素。让读者想知道接下来会发生什么又让读者并不想知道接下来会发生什么➡️理解好剧：与幸福的感伤的回忆纠缠；会讲故事（吊胃口刺激好奇心） 3、生活组成：（时间中的生活➕由价值衡量的生活）故事要表现时间中的生活，而好的剧集能同时表现由价值衡量的生活➡️剧集必须依赖时间依附于故事线索，强调一件接一件交待故事（🆚生活有时忘记时间存在。）同时故事是声音的仓库，即语气，语气又与作家个性相关。 三、日常生活和剧集的界限：人物 1、人物的产生：人物本性融入了作家推己及人的臆想和作家血肉并受制于作品其他方面。 2、人物与现实人：1⃣️人物与现实人完全相同的是回忆录，属历史范畴，以事实为依据，历史家处理的是人的行为，行为只有人表现出来方可确认其存在，因而历史是“记录”。 2⃣️剧集是“创造”。剧集家与剧集人物具有人类共通性，因而剧集家知道所有隐藏在人物内心的生活，剧集人物的人之天性（生、吃、睡、爱、死）是完完全全被呈现的能够被人所了解的。 3、人物的真实性：具有人之天性的剧集家依所谓“灵感”创造人物就得依此调整人物的天性构成，使之无处不在，给予最自由的展现。 1⃣️剧集人物的真实性通常认为：“剧集是艺术作品，有其自身创作规律，不同与日常生活规则，剧集人物的真实性不取决于是否与现实相似，而取决于是否符合创作规律，是否令人信服。” 2⃣️本剧认为：“当剧集家对人物无不了如指掌时，人物就真实。只要人物立得住，讲得通，就能得到一种绝不可能在日常生活中获得的真实。”在剧集中人们能够对人物完整无缺的了解并为现实中的缺憾寻得补偿。在剧集中我们能够看到人物一切私密生活，而在现实对于他人的私密生活是不可能完全了解的，这是剧集人物与现实不可能混淆的原因，是超越了简单的事实的真实。 四、人物与剧集其他方面 讨论前提：1、不再要求剧集与现实人物完全契合，只要相互对应即可。2、大部分剧集人物没有独自自我发展的本事，必须相辅相成。 讨论焦点：如何处理剧集人物与其他方面？ （1）采用不同类型的人物：扁平人物与圆形人物。 1、扁平人物（类型人物或动漫人物）：是基于某种单一的观念或品质塑造而成，可以用一句话概括。其优势是易辨识且被人牢记不忘。反扁平人物说法：剧集家笔法，即捡选的事实或许不虚假但实之太多，所言或许是实但绝非全部真相，歪曲生活真相。 2、圆形人物：有不同侧面，在经历中被不断塑造改变，无法轻易识别，是高度有机极具弹性，常以令人信服的方式让我们感到意外（能结合其他种类人物成就、真实生活抱负并使人物与作品其他方面和谐共处） 3、一部复杂剧集既需要圆形人物又缺不得扁平人物，两者相互磨合以接近真实人生。但无可避免，扁平人物诉诸幽默感，适度人心，其自身成就无法与圆形人物激发我们所拥有的所有其他情感相匹敌。 （2）叙事视角：叙述者决定与故事采取什么样的关系问题。有旁

一口

相信常识的力量 编剧的自嘲也是非常有趣 拥有强大的自我，又有深深的谦卑；既具聪明才智（仅此而已），又有很多不时发作的盲点和愚笨；既镇定自若，又有强烈的不安全感；既有惊人的自信，却又常常充满怀疑；既有善于思维的偏好，却又缺乏学术的深度；既是一个有抱负、热忱的领导者，却也是一个缺乏所需的技能或兴趣的管理者。

飞飞💫

看完了，里面人物内心的描写的确不错，可惜并未让我有种百大经典剧集的感想，学习到的东西不到，可能是我资质低微，但是经典不是那种每个人读完都有收益深思的吗？我感觉不到，可能这百大经典也的确是西方所划定的吧！

流浪的灵魂

观看体验极佳的历史书，相比企鹅欧洲史系列其他作品来说非常初心者友好，我这个历史小白也读得津津有味。作为通史作品文笔十分杰出，无论是叙事的安排、各种比喻和联想都十分巧妙，对情境的描绘很能引起共情。不长的一本剧把历史事件详略得当地交代了，没有拘泥于事件的细节，而是注重于把意识形态斗争、经济等背后的原因解释清楚。整本剧也充斥着编剧的人本主义和人文关怀，很喜欢第八章的叙事模式。 准备看伊恩克肖的其他作品!

米热

看了3遍电影才过来看的原著，实在太喜欢达西和伊丽莎白的爱情了，偏见是人内心中无法逾越的大山，还好他们彼此跨越过了这座大山。最喜欢电影最后一幕达西告白的场景，He came out of the mist.可惜原著里的告白不是这样的场景，但是他们的爱情也让我感觉足够美好了

Mellifluous

原以为看的是一个智慧女子的乱世奋斗史，结果却是一个伪圣母的折腾史。很俗套的让若干男子为之爱的无限宽容大度，心甘情愿的为她收拾各种烂摊子，最后竟然还让她成为鬼谷子的师傅……但编剧文笔还是不错的