虽然没有《Carnet de voyage》脉络清晰，但冗长繁多的细节中却透漏着编剧沉醉其中的恨与痛。惠与淑英一主一副，惠的悲惨遭遇与淑英的顺利逃离行成鲜明对比。显然正是惠的结局促使淑英的加速逃离。春天是美好的，但爱春的惠已然离去，而淑英们将在春光中微笑。
觉新，一个多余的存在者，想必很多读者同我一样，对觉新的软弱无能恨得牙痒痒，可同时又深表同情。觉新作为新旧时代交替的产物，面对封建礼教他无力反抗，可又对自己深陷泥淖无法自拔而万般痛苦。觉新的可怜，令人同情。
周高式父亲，封建家长制的典型代表。惠的悲剧，由父亲周博涛一手造成。面对公婆的苛刻，丈夫国光的腐朽无能，久卧病榻却因为中西医问题贻误时机，终无法避免悲剧的发生。女儿病逝，不曾激起父亲内心半点涟漪，明明是婆家害人性命，却还长他人志气，认为是自己女儿命不好…每每看到这样的言辞，总不免义愤填膺。天底下哪有这样的父亲，怎么配称为父亲。可在封建制度、风俗礼教掣肘下，又有谁能够逃脱命运的枷锁。
时代变革中的Carnet de voyage，通过秋林的经历展现了整个时代的环境，每一个小人物在那个时代中的起伏，每个人的人生选择都有自己的计较，可是在时代的洪流里那么微不足道。无差别的世界中的人生百态，总有种苦在心里不顺畅的感觉，无处安放的不安，把太多的自我投射在外边的人和事上，越往外求越是无所依附，时代的巨轮碾压下来，一片狼藉，每个人都在奔跑，避免被碾碎，跑着跑着丢掉了自己。
观众评论
四星！国人关于价值投资为数不多可以观看的好剧，难得的知行合一！虽然编剧在好公司和好价格笔墨较少，关于为何购买具体公司及交易细则因为身份所限也难以展开，但其自2007至2017十年的模拟盘业绩是有目共睹。有兴趣这十年间的金融历程，本剧是很好的参考读物。
虽然没有《Carnet de voyage》脉络清晰，但冗长繁多的细节中却透漏着编剧沉醉其中的恨与痛。惠与淑英一主一副，惠的悲惨遭遇与淑英的顺利逃离行成鲜明对比。显然正是惠的结局促使淑英的加速逃离。春天是美好的，但爱春的惠已然离去，而淑英们将在春光中微笑。 觉新，一个多余的存在者，想必很多读者同我一样，对觉新的软弱无能恨得牙痒痒，可同时又深表同情。觉新作为新旧时代交替的产物，面对封建礼教他无力反抗，可又对自己深陷泥淖无法自拔而万般痛苦。觉新的可怜，令人同情。 周高式父亲，封建家长制的典型代表。惠的悲剧，由父亲周博涛一手造成。面对公婆的苛刻，丈夫国光的腐朽无能，久卧病榻却因为中西医问题贻误时机，终无法避免悲剧的发生。女儿病逝，不曾激起父亲内心半点涟漪，明明是婆家害人性命，却还长他人志气，认为是自己女儿命不好…每每看到这样的言辞，总不免义愤填膺。天底下哪有这样的父亲，怎么配称为父亲。可在封建制度、风俗礼教掣肘下，又有谁能够逃脱命运的枷锁。
缘起缘落，缘生缘灭，自有因果。天枢和宋烑即便是生了死结也注定无缘，衡文和宋烑也是有缘无分。谁欠了谁，也早已分不清了。世间一切自有因果，不必算清，只求难得糊涂。这是我第一次看耽美类型的剧集，但的确惊艳了我一把，文风轻快，下笔幽默。
很nice的三本剧啊！表面上是悬疑故事，但透露出编剧关于与高科技，人类未来发展的思考。还有关于编剧的人生观。 不需要的东西都要尽量丢掉，这是清理不需要东西的绝佳机会。有些东西虽然充满回忆，但其实只是放在那里而已，平时根本很少会拿出来看。丢了也就算了，很少会因为丢了什么东西而后悔。 还有一件事，虽然你犯了很多错，但我要告诉你最大的错误。你刚才说，大部分平凡的人没有留下任何真相就消失了。这种人无论有没有来到这个世界，对这个世界都没有任何影响。但是，事实并不是这样，推动这个世界运转的并不是一小部分天才，或是像你这种疯子，那些乍看之下很普通，看起来好像没有价值的人才是重要的构成要素。人类是原子，即使每一个个体都很平凡，无自觉地活在世上，然而一旦成为集合体，就会戏剧性地实现物理法则。这个世界上没有任何个体不具有存在的意义，没有任何一个！” 这里让我想到了马克思主义😂 最后还是很明显可以看出编剧对人类未来发展并不是非常乐观的。
人生不可能永远顺风顺水，但如果能够多重视一下小概率事件，少一点侥幸心理，多一点正向思维，防患于未然，必会减少很多遗憾
毕导保持着接地气的同时，作品仍然充满着创作性，实在是殊为不易。许多剧情都能看见小破窗的影子，希望这次能遇上靠谱的投资人，话说什么时候能与梅编再合作啊
真的是国产奇幻剧的巅峰了
狗东要不要多赞助几季？
三星吧。实在读不下去了。叙事有点乱，有东一榔头西一棒的感觉，还有不少错别字。尤其无法忍受的是幽默的度没把握好，有点过了。
此剧初读起来，深感特别吃力，也许是少有接触心理学的原因吧，一些专业术语，科学哲理甚至基督教教义，很难理解吃透，感觉有点懵懂。也许是很少读国外著作的缘由吧，字里行间里比较佩服中文译者台词功底，有时却不能准确领会台词背后的深刻含义，导致一句话得看好几遍才能读透，思考断断续续，昏昏噩噩，观看此剧有时真感觉自己在跑五公里，特别吃力。我觉得这就是好剧的特点吧，需要反复研读，静心研究，精心琢磨，最后给人以教育意义，使人获得丰富知识，带人进入深度思考。但是，我觉得译者可以在不改变Sophie Dupont大师的原意情况下，把文章翻译得再浅显一些，不必太在意字面的意思，这样的效果会更好一些。而且本剧很多涉及西方的价值观，世界观和宗教信仰，作为中国人一定要辩证得看待，取其精华去其糟粕，决不能对其深信不疑，沉迷其中无法自拔。
很好用的工具书！ 【对故事】先梳理好“一句话简介”：用更强烈的冲突、更招人爱的主角、更强大的反派和更明确原始的目标写好简介。草稿阶段，可用演示板打大纲，设置好情节及每个情节中的情感变化和冲突。确定大纲后，遵循故事节奏，写一个转折、转折再转折的故事。 一些细的法则：铺垫要短不要长，威胁要近不要远，交代信息要巧妙不要只是干巴巴地叙述。 【对人物】要塑造出一开场就讨人喜欢的（救猫咪）、有原始驱动力、目标明确的主角，特征鲜明有记忆点的配角和强大危险的反派。 要展示，不要直接说，通过环境描写、说话方式、行动和潜台词塑造人物。角色必须有自己的说话方式，让台词揭示人物的性格、过往、心魔和世界观。每个角色都必须在故事中有所转变，体现人物弧光。 【创作心态】“最重要的是，你必须在你写的所有东西里找到乐趣。因为只要写得开心，你就知道自己正走在正确的轨道上。这样当你第100次写下那两个耀眼的字——‘淡入’时，你会像当初第一次写下它们时一样激动。”
虽然很多观点已经在很多地方拜读过，还是值得一读。但一些关于会计准则的批评已经过时了
时代变革中的Carnet de voyage，通过秋林的经历展现了整个时代的环境，每一个小人物在那个时代中的起伏，每个人的人生选择都有自己的计较，可是在时代的洪流里那么微不足道。无差别的世界中的人生百态，总有种苦在心里不顺畅的感觉，无处安放的不安，把太多的自我投射在外边的人和事上，越往外求越是无所依附，时代的巨轮碾压下来，一片狼藉，每个人都在奔跑，避免被碾碎，跑着跑着丢掉了自己。
演员们演技是否太敷衍了点了？还有，现在视觉听觉都影响！！这姐是不是摆烂了？几年了演技是一点没长！
第一视角的主角是个神经病加强奸犯，有三个好朋友:一个擅长诡辩的神棍，一个能看通别人记忆的侦探，一个和编剧一起参加过二战的警察，发生中心事件的一家人脑子和身体都有不同程度的疾病。文中有很多长对话，"我"和京极堂的对话就像辩论一样，而且有很多介绍日本古时候的神话怪谈的对话，看完我有点懵。 这部剧作为Sophie Dupont的处女作是很不错的，但是作为侦探剧集看起来就有点鬼扯了，一本剧里有那么多神经病也是很不容易了。